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八大“美女”泛滥造成烂片迭出  作者:辽宁王忠新

发表时间: 2017-08-10 字数:8970字 阅读: 391次 评论:0条 推荐星级:4星

八大“美女”泛滥造成烂片迭出“美女化”影视剧已成“影视骗局”(上篇)改开以来的中国影视剧(除唐国强等领演的中国革命史大片外),几乎是一片堕落。观众看电视的调台器,简直成了钢琴键盘,180多电视频道几乎没
 


“美女化”影视剧已成“影视骗局”

(上篇)

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改开以来的中国影视剧(除唐国强等领演的中国革命史大片外),几乎是一片堕落。观众看电视的调台器,简直成了钢琴键盘,180多电视频道几乎没有可让观众眼光停留的影视剧。用冯小刚的话说:不敢抨击中国足球之烂,因“中国造”的影视剧,比中国足球还烂!

而在“中国造”的影视剧中,一个最烂的标志就是荧屏“美女化”。“美女化”的荧屏,让影视剧已丧失起码的信息负载力,很多影视剧几乎堕落成了骗子和“骗局”。其具体表现在八大“美女”泛滥:

1.“女太君”乐此不疲抗日剧。在抗日“烂剧”中,一个特别的烂处,就是一批批日本女军佐纷纷粉墨登场。也可以说,若没有“女太君”,就没有了抗日剧。什么大佐、中佐、少佐,在荧屏上可谓是群星闪烁。

这些“女皇军”不仅长相娇媚,还形象饱满,什么擅长骑术,精通剑道,百步穿杨;什么聪明果断、手法毒辣,能力高超;什么情感丰富、风情万种,甚至为了爱情能超越阶级对立,能超越民族仇恨等等。影视剧《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽兰,就能超越民族和阶级对立,而落入爱神的天网。

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2.“女国军”担纲领衔党国“大业”。在以国军为题材的影视剧,从美貌的女同盟会会员到国民党的女特派员、女专员、女特务、女司令、女侦探,更充斥影视剧。一个个不仅端庄艳丽,更敢爱敢恨,具极高职业操守,又擅长琴棋书画,更在影视剧中担纲领衔。如,黑玫瑰》中讲述的是1942年初,国民党国防部保密局遴选出12位名身怀绝技的绝色佳人,将她们组成一支秘密“金钗敢死队”,搞除奸暗杀,可谓轰轰烈烈。

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3.“女土匪”总抢眼民国影视?自改开以来,在演旧中国的影视剧中,“女土匪”已到了遍地泛滥、五花八门、无奇不有。而所有上映“女土匪”的影视剧,“女土匪”的艺术表现共同都有5大特点:一是美貌过人,聪慧机敏;二是争风吃醋,装羞诈鬼;三是武艺超群,经历传奇;四是出身离奇,心怀善良;五是走向革命,团圆结局。

对比改开之前,中国可曾上映过描写女土匪的电影?现在如何冒出几百部描写女土匪的影视剧?对比全世界描写女土匪的影视剧,那才有几部?这让老百姓很纳闷:中国革命史中有“遍地英雄下夕烟”,如今咋成了女土匪在影视剧遍地招摇?

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4.“女军统”打入中共无处不在。女军统潜伏中共内部兴风作浪,这也成了美女化影视的一大离奇。诸如,《螳螂》、《内线》、《逐日英雄》、《地上地下》、《决战南京》、《数风流人物》、《特殊使命》等上百部影视剧,都是描写女军统特务如何打入中共地下党、打入八路军和新四军、打入中共首脑机关,这女军统几乎无处不在。在中共内部兴风作浪,也个个卓尔不凡。

5.“女刺客”成中共的传奇。以主旋律为名,出现的正面人物中,“女刺客”也成中共一道浓墨重彩,不仅中共派出大批女共党打入敌人内部,还都是搞暗杀高手。诸如,《黑狐》中打入军统上海站的中共地下党员俞梅,曾刺杀原江西省督军汉奸张孟复。《红色电波》中的中共地下情报人员辛晴,枪法精准,精于爆破。还有什么女八路冒充满洲皇帝特使,在日军大佐女儿婚礼上,能儿戏般的一刀刺死汉奸新郎等等。诸如此类的中共女刺客神出鬼没,影视剧已是见怪不怪! 

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6.“女共党”更阵阵拉不下。在演中共题材的影视剧中,“美女化”就更习以为常了。这种美女化突出表现三个方面:

一是女共党是“穆桂英挂帅—阵阵拉不下”。什么女武工队长、女刑侦队长、女政委、女县长、女市长、女敌工部长,女地下党负责人等等,几乎凡是演中共题材的剧目,女共党一号总要担任一个重要领导角色。

二是女共党卓越非凡,什么女共党从裤裆掏手雷炸死“皇军”了,什么党中央从延安派驻白雪岭支队的女特工,那是红色特工训练班培养的全能型反间谍,当然无所不能等等。

三是女共党情意缠绵。无论战场上的女八路,还是营养过剩的女书记,都不忘浓妆艳抹,都不忘思春。将战场当成情场,将斗争弄成情斗,终日就是爱情,爱得越离奇越好。

7.“女鲜肉”用“表情包”霸占现代剧。至于现代剧的屏幕里,都被各种美女小鲜肉霸占。只要有一张漂亮的脸蛋,甚至只要是颗肉弹就行。剧情都是现代版的“才子佳人”,至于美女小鲜肉的专业素质,那就不用提了,甚至台词都不用背,现场不敢收音,只有后期制作才配音,连文戏都需要替身,一部电视剧只需要在镜头前拍够“表情包”就足够了。观众戏称,现在做演员根本不需要演技,只要有颜值,能做“表情包”就行了。《人民日报》痛批明星高薪低能:“沦为‘表情包’,可悲!”

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8.“女流”成古装影视的主流。至于描写古代至清朝末年的影视剧,“美女化”更成了洪水汹涌,其集中体现为四点:

一是泛滥。什么女保镖、女刺客、女寨主、女帮主、女教主、女侠客、女掌柜、女神探、女名捕、女郎中、女学生,那是随处可见,甚至“五四运动”之前,就有女学生在荧屏中不断闪现,可清朝末年的京师大学堂总共才有几个女学生?至于那些妓女、太太、千金、小妾、小姘等,可以说,作为车辆标配,“必须”要有,那就海了去了。

二是诡谲。历史正剧应承担起对过往的深切思考和对现实的严肃探讨,可现在的古装剧,历史剧的背景从朝堂转移到了后宫,后宫“斗剧”轮番上演,已成了主流。曾经引发收视热潮的《康熙王朝》、《贞观之治》、《汉武大帝》等,莫不如此。一个个如花似玉的后宫美人,都成了毒如蛇蝎的阴谋家,甚至有时候还要再来几个“穿越来客”,沉浸在宫斗历史剧的拖棚歹戏。

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三是戏说。遍观当下历史题材的影视剧,正剧已成为珍稀品种,几乎被戏说垄断。一打开电视屏幕,踩着“花盆底”的威仪太后,拖着大辫子的帝王将相,演的、说的、做的,则都是现代人的情感世界,现代人的价值标准。以“戏说”为借口,以美女做掩盖,信口开河、胡诌八扯、粗制乱造。

四是万能。一些美女充斥荧屏,还无所不能。无论《倚天屠龙记》中歹毒女子周芷若,《四大名捕》中的女高手江一燕,《锦衣卫》中的首席大反派脱脱;《剑雨》中杀人如麻的叶绽青,《卧虎藏龙》中的玉娇龙,《射雕英雄传》背叛师门的梅超风,《神雕侠侣》中的李莫愁,《天龙八部》的李秋水,都能穿房越脊、飞檐走壁、身怀绝技,甚至能漫舒长空,广袖武功。

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再不就是脱,就是上床,就是“骚”,就是香艳。反正,女演员身着衣物越来越少,脱衣的尺度越来越大,女演员被窄化为“肉体美”越来越严重,女演员被当荧屏玩物越来越明显。

如此这般充斥影视剧屏幕的“美女化”,如何不让观众眼花缭乱头晕目眩?如此这般的“美女化”影视剧,乱哄哄何时方休?


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