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提升文笔看些什么书  作者:张洛菁

发表时间: 2017-08-09 字数:3473字 阅读: 242次 评论:0条 推荐星级:4星

知乎上自己发的贴子
 

第一次被人邀请,挺激动的,那就认真谈谈吧。


首先,文笔是个很主观的概念。按我个人的理解,大概分为三种层次:


第一层,称为造句,在这个阶段,写手基本可以做到文辞达意,也就是说,尽量没有歧义、病句等等低级错误——别笑,这个阶段,并不是人人可以达到的。许多人口头上往往侃侃而谈,一提起笔,不由抓耳挠腮,半天憋不出三四行,拿来一看:却是不知所云。


能达到第一层,写出的文字,大概是少有阅读障碍的。但也仅限于此了,这样的文字,是不能给人惊喜的。它最大的缺陷,便是流于俗套——它是一种没有特点的文字,这样的文字,容易被替代,便无法长久。若想进一步提升,那就到了第二层次。


第二层,叫做遣词。在基本的语法规范下,不同的作家,无疑拥有不同的文字偏好。描述同一件事物,可以使用不同的词汇,怎样选用这些词汇,便是一种智慧。一般而言,也有两种偏向,一些人,喜欢提升自己的词汇量,企图用繁饰辞藻压倒别人;另一些人,则从自身语言入手,寻求属于自己的句子。


简单的例子,早在幼年启蒙之时,老师便告诉我们,红彤彤的苹果,黄橙橙的梨。这便是最基础的遣词了。老师读一遍,孩子们念一遍,大家便都拥有这两种词汇了,这时,你若要出头,便可吼一句,绯色林檎。这便是从辞藻入手了,当然绯色林檎显然是粗糙的比拟,真正化用词汇的作家,亦不在少数,知者自知,不再赘言。


而那些提升自身语言的写手,往往拥有更长久的生命力,因为他们不可替代。到了这种层次,每位写手,都形成了自己的文风,读者们需要的,便是这一点。就像在知乎上,我们总是乐得邀请大v答题,不为别的,就爱听他讲这故事——别人,没那本事。


这样的写手,是可以从平常的题材中,发掘出异彩的。他们的笔触异常敏锐,可以在不知觉间游移到人们心口,再轻易刺入那最为在意、最为麻痒的一隅。我曾经创造出一个粗俗的比喻:品读文学大家的笔墨,就像有一个心有灵犀的人为你抓痒,哪儿痒挠哪儿。他们清楚,怎么写,最能触碰心灵的窗口。


到了第二个层次,想要继续提升,将别人甩在背后,确实是不大容易的。还是那句话,文笔是一个很主观的概念,有些人喜欢缤纷繁饰,《洛神赋》读来一本满足,连唐朝的骆宾王都说好,抱着“罗袜生尘”念念不忘,不时在诗作中化用一二。有些人喜欢痴情缱绻,《闲情赋》中九愿九悲,也可以为痴儿了。有些人喜欢磅礴大气,《过秦论》《滕王阁序》也铺陈的勾了。要读真情,有《出师》《陈情》二表,玩弄笔法,从《史记》《通鉴》寻找。总之,学习遣词造句,的确要多读书,最重要的,是广泛阅读。题主所说的几位,想必是您理想的文风,随记、练笔,加以参考,这很好。许多人,踏入文坛,都是踏着前人的脚步的,琴瑟尚依古律,书法不离旧帖。模仿,不失为进步的一种开始。然而,学习写作,最忌讳的便是局限一家笔墨。没有对比,就难有思考,显然,失去思考的阅读,难以保证其质量。就像之前那个问题,众所周知,苹果与梨是两种不同的水果,可倘若,世上只有苹果,会是怎样的景象?想必会有人说,苹果,便是水果的全部了,我要写篇文章赞颂它:


苹果呀,你真甜!


嗯,没了。


事实上,没有梨子的甘冽,也就显现不出,苹果的馥郁了。文章,同样如此。你说你喜欢沈从文先生的文笔,这很好,然而,长期局限于一种文风的阅读,是难以有所提升的——很简单,没有其他文笔的映衬,你很难理解沈文的妙处。窃以为,沈的文笔是极其自然、舒服的,品读之余,你也应该尝试其他文风,比如余华的怪诞、精炼,这是不同文风的比较,也可以读一读汪曾祺,他师承沈先生,二者文笔皆是行云流水,却又有细微的差别——这一点,更值得细细品味。


如果能做到高效阅读,假以时日,题主便可以跃入第三层次。这一层次,我将它称为“作文”。到了这里,便比较侧重于小说的创作了。但并不偏题,会写散文的,不一定会写小说;会写小说的,却一定会写散文,这自然是个段子,然而,也可以透露出,小说家的底蕴,远高于常人。《醉翁谈录》作者罗烨,便指出:“夫小说者,虽为末学,尤务多闻。非庸常浅识之流,有博览该通之理。”可以看出,文学创作中,积淀是非常重要的。


然而,最能显现写手积淀的,反而不是小说,而是短文。越是精炼的文章,方寸角落之处,越能体现一个人的文学素养。这一点,在放眼中外文坛都有所共鸣:郁达夫“快短命”之谈,梁实秋“文章忌长”之论,这是本国的。而在法国,大文豪福楼拜为徒弟莫泊桑布置的作业,便是用一句话描述出马群中任意一匹的特色。非有扛鼎笔力,如何写得!


从题主这篇文章,可以看出,题主的意向,是偏于此类短文的。对于文体本身,词能达意,语意连贯,这是没有问题的。在此基础,如何将文字铺叙的舒服、入眼,就需要下功夫了。在这里,答主斗胆为题主瞎比划个方向,还请轻喷:


首先,要会想。想的太多,不是坏事,坏就坏在只想不写。要在写中想,便写便想。比如,在你模仿大家文风时,就需要揣摩,他为什么这么写?这么写有什么效果?假如换一句话,会不会改变其意境?如何在不改变意境的前提下,换个说法?当你能够回答最后一个问题,距离成功的模仿,便不远了。这是摹其形貌,若要临其真意,达到挥洒自如的地步——也有方法。那便是多读,读不同作家的同文风作品,读读同一作家的异文风作品,并加以比较,揣摩,不一定要背下来,更重要的,是感受其中的艺术。


其次,要多读。


读名家作品,而不是那些名不见传的边缘写手。譬如临帖,谁支使你临庞中华,你就该敲他的脑壳。回到阅读上,那些包装华丽,书名臭长,语言穿凿的,最好不要读。不是它们不好,而是我们时间宝贵,拥有更好的选择。


读古典文学,它们之中,蕴藏着登峰造极的美。读现代文学,发展至此,它们集中展现了文学炉火纯青的一面。


有机会,学习一门外语,对比不同语言的表述差异,你会有感触的。


最后,要坚持。聚光灯下的作家,毕竟是少数。无数文学爱好者,仍然在黑暗的长廊中徘徊。我们生活在一个现实的时代,没有人可以脱离物质生活存在。所有的物质积累,离不开坚持,就这么磕磕绊绊地走下去,或许有那么一天,你可以紧握手中的笔,不为别的,只为心中对文字纯粹的爱。

编辑于 昨天 22:35

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