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水中学泳 20
本章来自《红都女皇》 作者:Kyle
发表时间:2016-03-15 点击数:416次 字数:

20

 

文化大革命中一些骇人听闻的“故事”总是围绕着江青,而一般的历史学家他们也没有将主要精力放在“挖掘历史真相上面。

反而,一些“激进的”或“过左”的故事,更能引起他们的兴趣,并进而添油加醋达到贬低她的目的。

我想要一张江青六十年代中期的照片。

她答应我了。

不知什么原因,却一直没有提供给我。

或许是她有所顾虑,担心将自己的私人照片提交给外国人会影响她在革命样板戏中树立起来的正面形象?

这成了我一生中最大的遗憾。

反过来说,她连一张自己的未经公开发表的私人照片都不肯送给我,她又如何能向我提供“国家的机密文件”呢?

真不知道某些“人头猪脑”的有心人是怎么想的?

他们脑子里是进了水?

又或是别有用心?

谎言说一千遍,的确能蒙蔽许多人。

却经不住时间的考验。

 

1965年的中国,名义上毛泽东虽是共产党的最高领导人,而实际上只是一个具有象征性意义的头衔。

真正统治新中国的是三架马车,且并驾齐驱。

刘少奇及其忠实的追随者控制着党和首都。

林彪则是军队的最高指挥官。

毛主席说:

“我们共产党人不是要做官,而是要革命。”

江青要想“革命”,必先“做官”。

想要“做官”,光靠毛泽东的裙带关系是做不到的,至少需要三人中的二人以上同意。

共产党的原则是:“少数服从多数。”

江青没有选择刘少奇,因为他正在意识形态领域中与毛泽东闹斗争。

江青选择了林彪——毛泽东的亲密战友。并在这之后的十年中一直保持着这种亲密关系。

从此以后,她从固步自封的“北京城”跳了出来,她可以自由自在地说话、自由自在地行动。

当年在延安与毛泽东新婚时中共领导人强加于她的“不平等条约”所谓的《约法三章》终于被打破了。

而且是被毛泽东亲手打破的。

江青这才从真正意义上获得了“妇女解放”。

林彪正式将上海武装部队的文艺工作交付给了江青。

林彪曾在公开场合表示:

江青同志昨天和我谈了话。她对文艺工作方面在政治上很强,在艺术上也是内行,她有很多宝贵的意见,你们要很好重视,并且要把江青同志的意见在思想上、组织上认真落实。今后部队关于文艺方面的文件,要送给她看,有什么消息,随时可以同她联系,使她了解部队文艺工作情况,征求她的意见,使部队文艺工作能够有所改进。部队文艺工作无论是在思想性和艺术性方面都不要满足现状,都要更加提高。

林彪是这么说的,也是这么做的。

出席会议,江青从不迟到。

整个文化大革命期间,她最喜好的服装是男式军装。在面对士兵的时候,她脸上总是挂着谦虚的笑容,某种程度上很容易让人联想起“贤妻良母”型的那种中国传统式的女人。

最近几年,江青的健康状况虽严重地阻碍了她的工作,但这并没有影响她刻苦学习毛泽东思想。

可以肯定的是,她起草的十中全会的报告在送交主席审阅之前就已经反复修改了三遍。

她提醒大家,《报告》的重点是要在全国范围内掀起阶级斗争的新高潮,培养无产阶级的意识形态,并清算资产阶级的意识形态。

她亲手用笔在《真实的写作》、《现实主义——广阔的道路》、《现实主义的深化》、《中间人物》和《反对火药的味道》等宣扬资产阶级思想的文章下划下了一道黑线。

另外,她还对俄罗斯中产阶级的文学评论家柏林斯基、车尔尼雪夫斯基和斯坦尼斯拉夫斯基等人进行了严厉的遣责。

 

什么是“真实的写作”?

有个老师讲过这样一件事。他班上有个学生,语文比较差,尤其是不喜欢作文,每次作文都是挨批的。但有一次作为班主任,他截获了这位男同学写给一位女同学的情书。这位老师说:我读了几句,大吃一惊,话儿写很好嘛。全信差不多两千字,不但文从字顺,而且层次、意境、表达的分寸、情感的抒发、景物的点缀性描写,结尾的意味深长,都十分周到,十分得体,十分到位,而且情真意切,打动人心,表现出了高超的语言能力和表达技巧。当时很怀疑这是抄的,但信中所写的事,所写到的人,都是班上的,不可能是抄的。这位老师百思不得其解:一个作文水平比较差的同学,怎么写情书却可以写得这么好呢?既然有这么好的文字功夫,那平时的作文怎么那么糟呢?

第一,他要用“写”这种方式来过自己的情感生活,要用“写”这种方式来向对方“示爱”。——用写作学的术语来说,这叫做有一个“真实的言语任务”

第二,这次写作有着十分真实的背景。首先是有一个真实的对象,其次是有一个真实的情境。

第三是有一个真实的自我体验,情书写作者可以充分利用它们处理文章(情书)的各个方面:措词、分层、渲染、选择内容、确定语气等等。——用写作学的术语来说,这叫做有一个“真实的言语环境”。

第四,文章(情书)写成了,有一个真实的读者来读它,因此,写作者在写的时候是期待着某种结果的。——用写作学的术语来讲,这是有一个“真实的言语成果”。

 

何谓“广阔的现实主义道路”?

《现实主义—广阔的道路》,是秦兆阳同志所写的一篇文章,署名何直,发表在一九五六年九月号的《人民文学》上。

从文章的发表,到现在已经二十三年了。

在这二十多年里,现实主义原则,在我国文学上出现过几度沉浮,走过一段曲折的道路。

秦兆阳同志这篇文章,虽然不能说包括了现实主义的全部问题,也不能说我们文学发展中的摇摆曲折都和对它的评价相关;但它的确涉及到有关现实主义原则的一系列的根本问题,它的不幸遭遇,从某种意义上说,是比较充分地反映了人们对于现实主义的态度及其变化。

所以,当我们回顾这一段文学发展的历程,并力图从中引出某些经验教训的时候,就不能不首先想到它。

《现实主义—广阔的道路》的遭遇和现实主义原则的沉浮《现实主义—广阔的道路》一发表,就在文艺界引起了强烈的反响。

一些人赞成它的观点,一些人不赞成或不完全赞成,产生了分歧,于是,展开了一场关于现实主义和社会主义现实主义的讨论。

 

现实主义:既否定一切的理想精神,立足于实际,根据需要,不需要理想指导的唯物主义论。

现实主义,又称写实主义,认为在人类的认知中,我们对物体的理解感知,与物体独立于我们心灵之外的实际存在是一致的。

一般定义为关于现实和实际而排斥理想主义

不过,现实主义在博雅人文范畴中可以有很多意思(特别是绘画、文学和哲学里)。它还可以用于国际关系

在艺术上指对自然或当代生活做准确、详尽和不加修饰的描述。

现实主义摒弃理想化的想像,而主张细密观察事物的外表,依据这个说法,广义的写实主义便包含了不同文明中的许多艺术思潮

视觉艺术和文学里,现实主义是一个19世纪的一场运动,起源于法国

正如杰克·唐纳利所指出,现实主义不仅不能提供一种一般理论,而且它基本上也是前后矛盾的,现实主义者对同一事件的解释经常不一致。

现实是变动不居的,针对不同的问题,现实主义当然给出的解释是不一样的,不然就不称其为现实主义了。

现实主义变成了建立在共同预设理论假定之上、有点松散联系的前后不一致的理论模式。

因此,了解现实主义,除了解现实主义的世界观和基本假定这些共同点之外,了解现实主义者之间的不同也是十分重要的。

本文拟以经典现实主义和新现实主义为例,通过探讨现实主义理论的多样性,进而来揭示现实主义在国际秩序模式上的异同之处。

现实主义和浪漫主义有很大不同。

1830年法国七月革命推翻波旁王朝,建立了代表金融资产阶级利益的政权。

1832年英国议会通过改革选举制度的法案,工业资产阶级参加了政权。

这两个事件标志着资产阶级在欧洲范围内的胜利。

欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下,陆续于40年代末经历了从封建主义向资本主义制度的历史性过渡。

这种特定的社会政治经济形势,直接影响着文学,成为现实主义文学形成和发展的决定性因素。

社会政治经济结构形态的剧变,使人的道德观念和文化价值观念也发生了深刻的变化。

资本主义在欧洲各国不同程度的发展,人们头脑中的物质利益观念不断加强,金钱成了衡量人的主要的或唯一的尺度,人与人之间的关系也随之发生变化。

人在挣脱封建束缚从而获得一定的人身自由后,又在物质财富面前丧失精神的、心理的以及人格的自由;在热衷于创造物质财富并依赖于物质财富的生存环境中,人对人的压迫与剥削以新的形态表现出来,人与人之间的关系趋于恶化。

现实告诉人们,启蒙主义者所宣示的价值,和浪漫主义者所追求的理想并未实现,人们须要以一种新的冷静的眼光重新看待现实和思考自己的命运,并寻求改善自己的生存处境的方法。

于是,追求客观冷静地分析与解剖现实的社会心理和风气随之形成。

反映在作家创作上,就是他们摒弃浪漫主义的主观想象和抒情,通过对社会现实作如实细致的描绘,揭露社会的黑暗,展示在物质与金钱挤压下人的各种心态,并倡导社会改良。

反映在读者方面,这样的文学也刚好满足了特定社会条件下读者的审美心理,而受到欢迎。

写实性和批判性很强的现实主义文学思潮正是应运而生的。

科学影响

黑格尔的辩证法、费尔巴哈的人本主义唯物论、孔德的实证主义、空想社会主义的社会分析和批判,以及自然科学的新成就如细胞学说、能量转化学说、进化论等,都不同程度地影响了一些现实主义作家的思想和创作,使他们去积极探求新的观察和表现现实的方法。

尤其是自然科学的成就打开了人们的视野,鼓舞人们以新的角度和方法,去寻找社会问题的产生根源和解决方案。

许多作家以研究者姿态出现,试图以科学家那种细致入微的观察、分析和推理的方法研究社会,解剖其中的奥秘。

不少作家将动物学、生理学、解剖学等最新自然科学成果用之于文学创作,将自己看着社会的研究家、解剖家、记录员等。

所有这些,都强化了现实主义文学中的客观与写实的因素。

欧洲文学史上的现实主义的渊源可以追溯到古希腊、罗马,但18世纪英国小说、法国启蒙运动文学和俄国讽刺文学等,则是19世纪现实主义文学在艺术方法上的直接先驱。

从反映现实的基本方法上说,现实主义和浪漫主义是颇不相同的,但现实主义也借鉴了19世纪浪漫主义文学的艺术经验,如历史题材处理上的风俗画风格、心理描写上的某些技巧、描摹大自然时的细致入微等。

现实主义是文学批评和文学研究中最常见的术语之一。

这个术语一般在两种意义上被人们使用:一种是广义的现实主义,泛指文学艺术对自然的忠诚,最初源于西方最古老的文学理论,即古希腊人那种"艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿"的朴素的观念,作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则。

瓦萨拉的《画家的生活》曾叙述了一些有趣的艺术史轶事:

孔雀啄食贝那左尼画得太逼真的樱桃;

乔托的老师用刷子驱赶乔托在一幅人物肖像上增添的苍蝇。

这种现实主义概念雄霸人类艺术史近两千年,至今仍残留在日常生活中。

另一种是狭义的现实主义,是一个历史性概念,特指发生在19世纪的现实主义运动。

历史地看,现实主义发端于与浪漫主义的论争,最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语的位置。

韦勒克《文学研究中现实主义的概念》追溯了现实主义术语在欧美各国的发生史:这个概念在文学领域的具体运用是1826年。

法国一作家撰文宣称忠实地摹仿自然提供的范本的现实主义信条日益增涨,它将是19世纪的写实文学。

而这个术语的流行与画家库尔贝和小说家尚弗勒里的积极应用有关,库尔贝将自己被拒绝的作品贴上了现实主义的标签引发了一场论战,尚弗勒里1857年出版题为《现实主义》的文集,捍卫现实主义信条。

同时其友人迪朗蒂又推出文学评论杂志《现实主义》,虽然昙花一现只出了六期,但其文风具论战性而产生广泛影响。

20世纪的现代主义先锋派视为保守的现实主义,在19世纪诞生之时也具有挑战文学成规的前卫品格。

迪朗蒂曾明确地说:

"这个可怕的术语'现实主义'是它所代表的流派的颠覆者。说'现实主义'派是荒谬的,因为现实主义表示关于个人性的坦率而完美的表达;成规、模仿以及任何流派正是它所反对的东西"。准确地说,现实主义挑战的是浪漫主义的艺术成规,卫姆塞特和布鲁克斯在《西洋文学批评史》中就把现实主义理解为19世纪中叶的一种逆动,它抵制"不现实的各种事物",迪朗蒂和尚弗勒里继承了30年代普朗什抵制浪漫主义的思想,尖锐地攻击雨果、缪塞、维尼等浪漫派作家,指责他们"无视自己的时代,企图从往昔的岁月里掘出僵尸,再给它们穿上历史的俗艳服装。"

现实主义者则拒绝这种诗的谎言。

因此现实主义是作为浪漫主义的对立面和论辩敌手出现的,它本源地含有反对幻想和伪饰崇尚真实的意义。

十九世纪法国现实主义的代表作家是巴尔扎克

他早年创作浪漫主义小说失败,三十年代开始创作以风俗研究哲学研究分析研究为分类,创作了150多部小说作品,包括上千个人物的社会百科全书式的小说《人间喜剧》。

这部现实主义文学巨作,在对资本主义社会现实的描写中,以客观、冷静和准确的笔法,反映了法国贵族的没落和资产者的崛起,小说中的人物性格鲜明,他们是一个个典型的社会人形象,在时代和经济剧烈的变化中,社会对人产生的影响,成为人性和生活变化的主要原因,贵族的没落和资产者的发迹,金钱的罪恶,人性的扭曲,都是在时代和社会的变化中完成的。

居斯塔夫·福楼拜Gustave Flaubert1821-1880),19世纪中叶法国伟大的小说家,莫泊桑就曾拜他为师。

他于18211212出生在卢昂一个著名的外科 医生家庭。

其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌,揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。

从小生活在医院环境培养了福楼拜实验主义倾向,使他注意对事物的缜密观察,而与宗教格格不入。

他与青年哲学家普瓦特万很早就结成了亲密的友谊,普瓦特万的悲观主义思想和唯美主义观点对福楼拜有相当影响。

福楼拜思想上还有着斯宾诺莎无神论思想的明显影响。

他在上中学时就热心阅读浪漫主义作品,并从事文学习作。

这些作品表现了恶魔式的利己主义和无政府主义式的狂热,带有浓厚的浪漫主义色彩。

短篇小说《狂人回忆》(1838)写他对一位音乐出版商妻子的炽热感情,这位出版商的妻子就是《情感教育》中阿尔努夫人的原型。

福楼拜同时也是杰出的文体家,他的客观而无动于衷的创作理论和精雕细刻的艺术风格,在法国文学史上独树一帜。其主要作品有长篇小说《包法利夫人》(一八五七年)、《萨朗波》(一八六二年)、《情感教育》(一八六九年)、《圣安东尼的诱惑》(一八七四年)、《布瓦尔和佩库歇》(一八七九年)和短篇小说集《三故事》(一八七七年)等,对19世纪末及至20世纪文学,尤其是现代主义文学的发展有着极其深远的影响,被誉为自然主义文学的鼻祖西方现代小说的奠基者

法国最后一位现实主义小说大师是莫泊桑,他虽然写过六部长篇小说,但却以短篇小说著称于世。

长篇小说《一生》写主人公贵族女子约娜,一生对丈夫和儿子两代人先后失望的悲惨生活,表现了由于主人公缺乏对社会道德的认识,最后希望破灭的悲剧。《漂亮朋友》则以杜洛瓦对社会道德风气的认识,凭借漂亮的外表,由一个小职员跻身上流社会的故事。

表现了在道德腐化堕落的社会里,小人物不择手段向上流社会钻营,成为显贵的现实。

英国现实主义文学兴起于十九世纪四十年代著名的小说代表作家,萨克雷的创作是从讽刺小说开始的,在《名家们的小说》、《加哈甘少校历险记》等小说中,初步显示了他的讽刺才能,在后来的《势利小人集》中,他采用新闻报道、民间故事和寓言的方式,塑造了社会各个阶层的势利小人形象。

英国现实主义文学兴起于十九世纪四十年代著名的小说代表作家,盖斯凯尔夫人最著名的小说是《玛丽·巴顿》,这部小说主要描写工人和资产者之间的矛盾斗争,作者以宗教化解了两者之间的矛盾。

乔治·艾略特的小说《亚当·比德》、《弗洛斯河上的磨坊》和《米德尔马契》,都以婚姻为主题,表现主人公杂婚姻生活中的痛苦选择。

这两位女作家,在小说中发现了劳资斗争中的人和婚姻中的人。

英国最著名的现实主义女作家是勃朗特姐妹中的夏洛蒂,她一生创作了四部小说,《教师》、《简·爱》、《谢利》和《维莱特》。

其中《简·爱》成为经典名作,这部小说一反以往爱情小说对俊男美女的描写,而是以一个并不漂亮的瘦小女子简·爱为主人公,描写她自强不屈的爱情、事业和人生道路。

她以巨大的人格魅力,吸引了同样具有叛逆性格的罗彻斯特,在爱情战胜了美丽优雅的英格拉姆小姐。

这部小说最突出的贡献,是塑造了一个坚强、自尊,具有强烈自我人格和反抗精神的现代女性形象。

这意味着,女性在男权社会和旧道德观念的束缚下,开始走上自我独立的道路。

英国现实主义文学大师是狄更斯,他一生共创作了十四部长篇小说作品,其创作分为前期、中期和后期。

前期的主要作品有《匹克威克外传》、《雾都孤儿》和《老古玩店》。

这些小说继承了欧洲小说的游记传统,以幽默讽刺的手法,揭露了社会机构的虚伪和腐败本质。

在这些小说里,孤苦的儿童形象被塑造出来。

作者对他们进行了深切的同情,这是对小说人物形象的一个新的发现。

狄更斯中期的小说代表作品有《游美札记》,《董贝父子》和《大卫·科波菲尔》,以及《圣诞故事集》,这些小说对人的庸俗势利,冷漠无情进行了深刻的揭露。

《大卫·科波菲尔》带有自传性质,写主人公的辛酸成长史。狄更斯早五十年代后创作了广泛反映现实生活的《荒凉山庄》,《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》和《远大前程》。

《荒凉山庄》和《小杜丽》对以司法制度为主的社会不公正进行了深刻的批判,在小说的描写内容中,开辟了一个新的领域。

 

现实主义经过泰纳恩格斯别林斯基直至20世纪卢卡契等理论家的发展和巴尔扎克陀思妥耶夫斯基福楼拜托尔斯泰等伟大作家的文学实践达到高潮。

现实主义理论日趋完善,形成一套完整的话语成规。它包括以下层面的涵义:

第一,真实客观地再现社会现实,这是现实主义术语的最根本的意义。

达米安·格兰特用应合理论解释现实主义的客观性成规,他称应合为一种文学的认真心理,如果文学忽视或贬低外在现实,希翼仅从恣意驰骋的想象汲取营养,并仅为想象而存在,这个认真心理就要提出抗议。这强调的是文学对现实的忠诚和责任。

韦勒克从现实主义反对浪漫主义的文学史背景来诠释这层涵义:

它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要梦幻世界。

这个意义上,企望真实地呈现社会生存的本真样态。

作为浪漫主义的论辩敌手,作为社会边缘贫困小人物的代言,现实主义理论强调披露真实,戳穿伪饰现状的意识形态

也就是说,现实主义抵制作为布尔乔亚知识分子话语形态的浪漫主义,转而追求客观性,为那些堕入贫困被边缘化的弱势族群或阶层发声。

显然具有素朴的人间情怀和人道精神。

现实主义客观再现当代社会现实的理论涵义在卢卡契的论述里得到了最深入的阐释。

这位现实主义最忠诚的信仰者和最后的辩护师撰写了大量论著,总结现实主义艺术经验,回应现实主义在20世纪遭受的挑战:《现实主义历史》(1939)、《巴尔扎克,司汤达左拉》(1945)、《伟大的俄国现实主义者》(1946)、《欧洲现实主义研究》(1948)、《当代现实主义的意义》(1958)等等。

首先、他从认识论的高度重新阐释了现实主义客观性的涵义:

艺术的任务是对现实整体进行忠实和真实的描写。

卢卡契提出了对现实进行整体描写的现实主义艺术要求,所谓整体描写就是反映社会-历史的总体性,追求文学描写的广度,从整体的各个方面掌握社会生活;向深处突进探索隐藏在现象背面的本质因素,发现事物内在的整体关系。

其次,卢卡契并没有把现实主义的客观性理解为排除任何主观因素的纯客观性,他不是把反映社会现实的文学视为一面静止的镜子。

卢卡契肯定了主观认识的重要性,强调客观性和主观性的统一、外在世界与内心世界的统一。

卢卡契两面作战,一面为现实主义的纯洁而与自然主义战斗,把福楼拜和左拉那种缺乏整体性的琐碎客观性排除出现实主义阵营;另一面又要回应现代主义的挑战,批评普鲁斯特、乔伊斯和其他现代派作家,认为他们使所有内容和所有形式都解体了。

因此,现代主义达不到对现实整体的真实反映。

第二,广为人知的典型理论。典型论构成现实主义理论的一项核心内容,概括而言,典型论欲求解决的即是文学人物的特殊与一般的关系问题。

黑格尔和谢林为典型论的流播奠定了美学基础,黑格尔认为性格是理想艺术表现的真正中心,一个性格之所以引人兴趣是它的完整性,而完整性则是由于所代表的力量的普遍性与个别人物的特殊性融会在一起,在这种统一中变成本身统一的自己。据韦勒克的历史追溯,典型术语的最初使用者是谢林,意指一种象神话一样具有巨大普遍性的人物。

浪漫派首先广泛使用这个概念,典型概念从浪漫主义转移到现实主义,与巴尔扎克和泰纳的转用相关。

在《人间喜剧》的序言里,巴尔扎克自称为社会典型的研究者,泰纳则频繁使用此术语讨论社会阶层人物的性格,逐渐演变成现实主义最重要的理论概念。

典型也是别林斯基论俄国小说时常用工具,他甚至认为:

典型性是创造的基本法则之一,没有它就没有创造……必须使人物一方面成为一个特殊世界人们的代表,同时还是一个完整的、个别的人。

果戈理笔下的科瓦辽夫少校不是一个科瓦辽夫少校,而是科瓦辽夫少校们,即使是描写挑水人也不是仅仅写某一个人,而是要借一个人写出一切挑水的人。

这就是别林斯基所说的典型的本质。

鲁迅的《Q正传》发表后让许多人不安,总以为写的是自己,独特的这一个Q拥有了巨大的共性,甚至成为国民性的代名词。

现实主义把这种个性和共性的完美结合的文学形象称为典型形象。

第三,历史性的要求。在韦勒克看来,历史性是现实主义理论中比较可行的一个准则,他援引奥尔巴赫对《红与黑》的评述说明这一点:

主人公植根于一个政治、社会、经济的总体现实中,这个现实是具体的,同时又是不断发展的’”

韦勒克的看法是对的,现实主义确有历史性的维度。

恩格斯在致玛·哈克奈斯信中说现实主义的意思是,除细节的真实外,还要再现典型环境中的典型人物。把人物置身于一个政治、社会、经济的具体的总体现实中刻画才能达到充分的现实主义的高度。

而且,这个具体的总体现实还是不断发展的,就象卢卡契所阐述的现实主义要塑造那些生动的辩证过程。

在这个过程中本质转化为现象并在现象中显示自己;它还塑造着这过程的那个侧面,即现象在过程运动时揭示着自己的本质。

另一方面,这些个别的因素不仅包含着辩证的运动,互相转化,而且彼此间不断相互影响;它们是一个不间断的过程的诸因素。

真正的艺术从而总是通过塑造这些因素的运动、发展、展开来表述人类生活的整体的。

简单地说,现实主义的历史性维度即是要求真实摹写复杂的社会关系,并且反映出复杂的社会关系的矛盾运动过程。

现实主义的历史性要求,实质上是以社会分析为核心,即以摹写人的社会经验和社会本身的结构为艺术原则。

而且现实主义竭力通过人的现实矛盾去揭示人与社会的辩证法则,现实主义确认:

对社会现实观察得越仔细研究得越深入,对事件及细节的相互关系和矛盾运动理解得越透彻,就越能获得真实的力量。

 

  
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