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暗流涌动 41
本章来自《红都女皇》 作者:Kyle
发表时间:2015-12-16 点击数:251次 字数:

41

 

1950年底,毛岸英在朝鲜战场牺牲后不久,江青陪同主席暂时离开了北京。

有很长一段日子毛泽东似乎都不愿回到北京的那个家,那个随时都能引起他无数回忆与怀念的地方。

江青一边休息一边还写作一点儿东西。

闲来无事便看看电影。

直至无产阶级文化大革命,江青才开始真正步入她的人生的政治舞台。

早在30年代江青就已经投身电影事业,解放后她又重新回到了她所热爱的电影事业中。

不同的只是角色的更换而已。

过去,她只是一个演员,一名普通的演员。

今天,她成了一名审查官,而且是主审。

电影是一种综合性艺术,在成功发展过程中,它不断地吸取着文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、摄影等各种艺术的成就与经验。

电影又是科学技术发展到一定高度后的产物。

高度的综合性和生产上的高度技术要求,规定着电影艺术不同于其他艺术的许多特点。

电影是一种最年轻的艺术,也是一种成长得最迅速的艺术。

在一个短短的发展时期里,它不仅巩固地确立了自己作为一种艺术的地位,而且正如列宁和斯大林所说的那样,成为了一切艺术中“最重要的”和“最大众化的”一种艺术。

电影的历史发展,虽然有它自己的特殊规律,但是归根结底,它也仍然是社会阶级斗争的一种特殊反映,所以它也不能脱离这个一般的历史发展的基本规律。

世界电影的历史发展和中国电影的历史发展,都不断地证明着毛泽东同志这个马克思列宁主义论断的正确。

这个世界有了光,然后有了影。

电影是一种能够将光影关系玩弄得最出神入化的现代发明。

有人认为,如果要谈电影,就要上溯到我国汉代出现的灯影戏及之后出现的皮影戏。

但是,真正有意义的电影,不是发明自中国,而是科技发达的近代欧洲。

18951228,法国卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后,正式标志着电影时代的来临。

既然中国与电影的发明无缘,那中国电影发展就由电影放映开始。

1896年,卢米埃尔兄弟雇用了二十个助手前往五大洲去放映电影。

就是这样,电影这种拥有艺术和商品双重价值的文化产品,在西方商人扩大市场商业策略推动下,传入了中国。

随后,很多欧美商人见中国的放映业有利可图,纷纷来华投资。

他们经营放映业,修建及发展连锁式影院,甚至在中国建立电影企业,摄制影片。

1896年至二十世纪二十年代,虽然外商在中国电影市场占据了垄断地位,但亦阻止不了我国电影活动的开始。

1903年,德国留学生林祝三携带影片和放映机回国,租借北京前门打磨厂天乐茶园放映电影。

1905年,北京丰泰照相馆的任庆泰为了向京剧老旦谭鑫培祝寿,拍摄了一段由他主演的京剧《定军山》的部份场面。

中国电影一开始,就和中国传统的戏曲和说唱艺术结合起来,发展出一套独特的电影类型。

但是最早尝试拍摄这种电影类型的丰泰照相馆只属小本经营,算不上是电影机构。

直至商务印书局“活动电影部”的出现,才真正代表中国制片业的开始。

在这段期间,除了“商务”之外,先后出现的电影制片机构还包括由美商投资“亚细亚影戏公司”、“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等,由于他们的成员多是来自戏剧舞台,所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。

此外,他们也开始拍摄剧情短片和长片,对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。

中国电影诞生于1905年,历经了中国半封建、半殖民地时期,革命战争时期,新中国建设时期,文革时期,改革开放时期和全面建设小康社会新时期等各个历史阶段;

经历了从无声到有声,从黑白到彩色,从模拟到数字,从传统到现代的技术变革进程。

在不同的发展阶段,中国电影都留下了优秀的代表作:

20年代拓荒时期,有《孤儿救祖记》等关注社会改造的进步电影;

抗日救亡时期,有《狂流》《中华儿女》等鼓舞斗志、弘扬爱国主义的影片;

抗战后,《八千里路云和月》《一江春水向东流》等又深刻揭示社会矛盾和本质,形成现实主义的创作潮流。

1949年新中国成立后的17年间,涌现出《白毛女》《祝福》《林家铺子》等一大批现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品,塑造了一大批具有浓郁民族风格的银幕形象,形成了新中国电影发展的第一次高潮;

文革后,中国电影走出低潮,拍摄出《小花》《人到中年》等一大批反映改革实践、针砭社会时弊的优秀影片。

尤其是八十年代末,九十年代初,《开国大典》《大决战》等重大革命历史题材影片和《焦裕禄》《凤凰琴》等现实题材影片,形成了第二次高潮。

进入二十世纪九十年代,中国电影先后实施了影视合流改革、电影精品工程、农村电影放映工程、电影股份制、集团化改革等主要措施,艺术质量和形式都有崭新的突破和提高。

除《孔繁森》《离开雷锋的日子》《喜莲》《那山那人那狗》等作品外,还出现了《不见不散》等贺岁片、喜剧片的新样式,涌现出一大批新生力量。

进入新世纪,中国电影形成了国有、集体、民营多种所有制协调发展的新格局,电影发展走上了良性循环的轨道。

近三年来中国有30多部影片在40多个国际电影节上获奖,标志着第三次发展高潮的到来。

 

今天的年轻人大多不了解过去的那段历史,而经历过那段历史的老年人又大多不愿触及或根本就已经忘却了这部斑驳陆离的中国电影发展史。

江青说,早在1930年共产党就已经在上海的电影界开展地下工作。

1937年,一些大胆的电影人,携带着最基本的设备,长途跋涉到了延安。拍摄了一些共产主义风格的反映农村革命题材的纪录片。

另一些上海人则逃到了香港,同样拍摄了不少战争纪录片和爱国影片。

当时,只有北京、重庆和上海有电影制作间,而这些城市仍在国民党的掌控中。

1945年,日寇投降后共产党接管了日本人设在长春的电影工作室。利用日本人的设备和专业人士,奠定了中国电影事业的基础。

解放后不久中央宣传部专门成立了电影部,并在莫斯科的帮助下,使中国的电影事业跃上了一个新的台阶。

外国电影基本上是被禁止的。

尤其是美国电影。

它们一概被定义为:“外国资本主义和帝国主义”宣传物。

只有宣传社会主义思想的无产阶级电影才能在中国占有一席之地。

中国的电影事业一直受意识形态所左右。

尤其是当江青受命掌管电影部门之后,电影艺术作为一种宣传工具其政治取向日渐凸显。

满清王朝的覆灭还不到半个世纪,其丰富的历史轶事依然是人们津津乐道的话题。

狂热的义和团运动、反复无常的慈禧太后、阿谀奉承的宦官以及外国列强的入侵,这些都是紫禁城清王朝被颠覆的根本原因。可是,中国的老百姓却似乎对慈禧或赛金花这二个“坏女人”更感兴趣。

 

  
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