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大众文化 71
本章来自《红都女皇》 作者:Kyle
发表时间:2015-08-22 点击数:340次 字数:

71

 

在战争条件下,离开上海对于艺术家来说就像是鱼儿离开了水一样。

对于他们来说,几乎不可能看得起那些其貌不扬的农民、工人和士兵。反之,这些其貌不扬的人同样也很难接受这些个“高高在上”的知识分子。

结果只能是弄得艺术家没有一个观众或听众。

他们只能为他们自己写、为他们自己画、为他们自己去谱。没有人欣赏他们的优秀的文艺作品,也只能是自认晦气。

用:“艺术不可能为了与百姓对话而卑躬屈膝。”来聊以自慰、聊以解嘲、聊以塞责!

 

延安的领袖及随员们的正式聚会是在梨园举行的周末舞会上。

美国记者称延安的舞会是“周末谷仓舞会”。

共产党人知道了这个称呼之后,特别喜爱在把自己与以前的皇帝,尤其是唐明皇神秘的宫廷戏院进行比较后,似乎是接受了这个称呼,并时常开玩笑地自己也这么叫了起来。

在解放区,一个女孩显示个人解放的最佳方式便是在舞会上选择自己的男舞伴。

主席自然是所有的男舞伴中最“抢手”的一个。

除非毛主席没有去,否则立马就会有女孩转到主席的身边,彬彬有礼地请求:

“主席,请和我跳个舞吧!”

舞会的音乐,有时候用的是一个旧得不像样的留声机;放得也是一些东拼西凑来的唱片。

有时候是由“乐队”演奏。

所谓的乐队,只有几把二胡、几把外国小提琴、几只口琴、一架筝、一把演奏用钢锯和一架传教士留下的足踏风琴。

演奏的乐曲,各民族的都有。

法国的小步舞、维也纳的华乐兹和美国的流行舞曲。《铃儿响叮当》、《扬基之歌》只为最尊贵的外国客人演奏。

在舞曲的伴奏下,人们欢快地跳着狐步舞和华尔兹。年轻人最爱跳的还是“秧歌”舞。

在这个真正的共产主义国度,领袖们与群众都“沉醉”在乐曲中。

西文社会中那种跳舞时要身体接触的方式当时并不被禁止。

福尔曼回忆道:

在大多数场合,你都可以看到有着一头浓密黑发、衣着随便、为人民所尊敬的革命领袖毛泽东正在欢快地与一名漂亮可爱的女生(延安大学)跳着一步舞。

同时,你也许还会看到一位普通的司机正在与体态丰满的朱德夫人飞旋。

而看上去像父亲一样的抗日勇士——我们的朱总司令,此时可能也正在与一位比他体瘦一轮、年轻三分之一的可爱女孩一起踏着畅快的舞步。

其他身上无不带着战斗疤痕的将军们,如林彪、聂荣臻和叶剑英等人,他们中的每一位日本人都情愿牺牲一个精锐的整编师来换取的抗战英雄,此时也极其难得地离开了硝烟弥漫的战场,在舞池中像跳吉特巴舞似地与大学生们一起飞来掠去。

吉特巴又译作吉特帕,交谊舞的一种, 一种随着爵士音乐节拍跳的快速四步舞,也叫水手舞或水兵舞

舞蹈时用脚跟击地,与身体前倾后仰﹑膝部屈伸相协调,节奏强烈,情绪兴奋。来源于北美洲。

吉特帕(吉特巴)是起源于美国西部的一种牛仔舞,随着爵士音乐节跳的快速四步舞。

有人说吉特帕是水兵舞,是美国大兵在军舰上跳的一种舞蹈。

所以跳起来有点象在军舰上站不稳摇摇晃晃的感觉,看起来有一种幽默诙谐的味道。

舞蹈时用脚尖脚跟击地,与身体前倾后仰、膝部屈伸相协调,节奏强烈、情绪兴奋。

水兵舞最早开始是两位男士对跳,随着美国海军的远征,水兵舞也被带到了世界各地,并成为男女对跳的一种舞蹈。

吉特帕传入中国后,成为一种别具风格的交谊舞

舞步节奏强弱相间,风格独特,深得众多舞者的喜爱。

1980年代吉特帕在我国主要有北京吉特帕、天津吉特帕和南京小拉三大派系,吉特巴用的音乐是Disco主要的快节奏的音乐,吉特巴是用四个点,或是六个点跳,北京跳四个点,天津大多数是跳六个点。

但是正宗的水兵舞应该是每小节六拍。

舞蹈时用脚尖脚跟击地,与身体前倾后仰、膝部屈伸相协调,节奏强烈,情绪兴奋。

由于美国水兵亲自传授吉特巴舞的基本动律和规范跳法,培养了大批的吉特巴舞的骨干,从而推动了天津吉特巴舞的发展。

1940年代时天津的家庭舞会中都以学跳,研究吉特巴舞为主要内容,社会上的舞厅如;永安、仙乐、美星、国民饭店、惠中饭店也都是以跳吉特巴舞为主要内容之一。

当时舞厅可以点乐曲,而点的乐曲大多是吉特巴舞曲,天津的吉特巴舞跳的热火朝天,远近驰名,北京和其他省市的青年也来天津学跳吉特巴舞,他们说天津的吉特巴舞是中国吉特巴舞发展的摇篮。

美国水兵在天津表演了难度很大的花样,俗称舞蹈中的绝活是;下腰,下叉,倒立,推举,空中下腰,空中旋转、如反吊兰等等动作难度大潇洒,令人眼花,目不暇接,那种神韵和风采为舞蹈爱好者和天津市民留下了深刻的印象,从而促进了天津吉特巴舞的发展。

1950年初1980年,开始进入继承发展时期,在第一代元老的传,帮,带中成长起来的第二代(年龄在;1940-1960之间),当改革开放的春风吹遍了祖国万水千山,在这大好形势下,客观上,为跳吉特巴舞创造了良好的环境,因此,天津跳吉特巴舞的愈来愈多,吉特巴舞的发展,也愈来愈快。

中期是天津吉特巴舞发展的时期,人们在掌握了美国水兵舞传统基本跳法后,又继承和发展了具有天津特色的吉特巴舞,创造出来许多难度大的花样,从而极大的丰富和发展了天津市的吉特巴舞,并推向一个更高的层次。

在此阶段,主要有以下步法。

1、舞步;如六步、弹膝步、跃步、侧蹲、弓步蹲等等。

2、换位联接步,换位步是基本步与花步之间的一种过渡步,也可单独跳的舞步,联接步有以下几种;

1)后抻环 绕换位。

2)后背换手绕换位。

3、花样组合有

1)前伸后接手转体绕,

2)仰、抻、蹲、踢

3)反扣环绕

4)二截三连转

5)大绕麻花扣

6)含层叠扣交叉换体

7)双手蹲步环绕下腰

8)情侣颂

9)双进双退单手摇摆

10)后接手环绕

1981年开始,这时期吉特巴舞发展更加迅速和广泛,形成了北京吉特巴,天津吉特巴、南京小拉三大派系。

从吉特巴舞大赛中可看出;人数一次比一次多,水平一次比一次高,在某些大赛中竞有83岁高令选手参赛,说明老中青人群都非常喜欢吉特巴舞。

学吉特巴舞的气氛成风,气势磅礴。

1980年代中后期,我国对交谊舞进行了规范,吉特巴纳入规范交谊舞。

规范吉特巴是我国著名舞蹈家杨艺,在南京小拉舞的基础上,对吉特巴做了重大改新和编创,形成了具有中国特色的随心吉特巴舞蹈风格,并传遍祖国大地。

吉特巴在舞厅中相对来说是有点难度的舞蹈,其他的舞厅舞,像北京平四(平四,或快四步)、慢四、慢三、快三等等,即使女生不会跳,在男士的引带下,也能跳许多基本步及简单的花样组合,但是吉特帕如果女生一点都不懂的话,就无法跳起来。

所以这种舞蹈对那些总想偷懒不想通过一些刻苦的练习,不用记舞步,就能跳的女生来讲,就有些难度了。

所以能跳好吉特帕的女生的确不多,所以女生要努力哦。

 

  
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