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任重道远 3
本章来自《红都女皇》 作者:Kyle
发表时间:2017-03-02 点击数:113次 字数:

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与江青接触的时间并不多,可她却清楚地知道我有一个女儿,我很疼爱我的女儿。

江青不止一次地向我提过:

“在中国,儿童是属于国家的。如果你决定很快离开,我就没有时间向你展现出我全部的个人经历,而让你对我有一个全面的了解。”

于是,我决定在中国再多待几天。

同时,也提交了一些书面问题。一些需要澄清的问题和简单的判断。

最后一天晚上,江青才对我的请求做出回复。

关于她的职务,江青说:

“我是中国共产党党员、人大代表、中共中央政治局委员。没有其他职务。”

她说每天的工作就是处理例行事务:分析国内外政治形势,然后向中央委员会和毛主席做政策建议。政治局讨论的问题都要向毛主席汇报,周恩来负责“日常工作”。

她微笑着说:

“关于我的学习,主席让我学习马列主义,我要求自己学习毛泽东思想。他的《矛盾论》和《实践论》都很有帮助。我经常重温《在延安文艺座谈会上和讲话》,对主席的军事著作也很感兴趣。”

说着,江青有些“得意”地补充了一句:

“人人都知道我的工作总是和军事有关。”

让我好奇的是中国领导人对其倡导的“无产阶级觉悟”的广泛控制。它引导人们在精神上改变自己,在物质上改变了这个国家。在极短的时间内让一个贫穷落后的国家发生了翻天覆地的变化。而带来这一变化的根本要素就是马列主义毛泽东思想。几乎所有的现代意识和多元文化在中国都被禁止,只有小范围的人可以接触到这些东西。

江青对这一问题的回答是今人惊讶的坦率。

外国艺术作品(没有社会主义特征)在中国能否上演,江青说取决于这些作品的思想内涵。

在文革之前有很多的文化交流活动,但文革期间(江青负责对外文化交流)只有2个经她改造过的文艺团体出国访问。

外国文艺有两种表现形式:公开的和秘密的。

上面提到的交流是公开的。

“对人民有害的”作品只限于给领导人做“参考”,以便他们研究这些“反面教材”。

毛泽东也特别重视反面教材的作用。

1972年9月6日,毛主席在与法国社会党代表团的谈话时说:

革命的政党、革命的人民,只有通过正反两个方面的经验才能变得成熟起来,只有正面教材而没有反面教材,是不可能获得真正正确的认识的。”

江青说:

“为些,我们从日本进口了一些法西斯电影供领导人观看。”

就算在日本,日本左派因票价昂贵而很少有人观看这类电影。

她说:

“要把其他外国作品当作艺术加以研究,其审美标准也可用作‘参考’。在可以预见的将来,与外国的文化交流仍会受限制。外交部负责与有外交关系的国家的文化交流。对外友协负责与非建交国家的文化交流。但交流的作品必须是进步的,并要经国务院批准。”

她十分自信地说:

“许多外国朋友都喜欢我们的作品。因为你们美国占领了我们的台湾,与我们也没有外交关系,这样的交流必须通过对外友协。”

她断言某些作品一定会受到美国人的欢迎:

“美国人民会欣然接受《智取威虎山》和其他革命戏曲的。这些作品都有历史意义,会对中美关系产生积极影响的!”

她再次赞扬了艾森豪威尔将军20年前在朝鲜签署的《停战协议》。

1953年5月25日板门店谈判恢复后,和平好像只有几天就会到来了,但李承晚却从中作梗破坏停战工作。

6月6日,他宣布联合国协议是根本不能接受的。

他要求首先签订美韩共同防御条约,而不是谈互相撤退联合国军和共产党部队的事,要是这两个方面都不能接受的话,李说:

那么,就应当允许我们继续战斗下去。”

……而这时前线,联合国军却不得不对付共产党的一系列进攻。

这些进攻预示着共产党对实现停战是真诚的。

因为他们想在停战以前改善他们的阵地。

5月25日板门店停战谈判恢复的这一天,共产党于5月25日在西线的进攻认真地展开了……

中国军队在全线集中力量,主要攻击韩军防守部队,似在告诉南朝鲜人,如他们要想单独打仗该是多么困难的事。

面对李承晚的挑衅行为,艾森豪威尔总统的国务卿杜勒斯决定派主管远东事务的助理国务卿沃特·S.罗伯逊去会见李氏,以消除在停战后其对美国政策的误解。

6月17日,李氏告知勃里奇大使,说他愿与罗伯逊会晤。

当晚李承晚下令,由韩军执行了一次背叛南朝鲜盟国的行动。

这次行动正如李承晚所明显期望的,既使美国人望洋兴叹感到无能为力,又给共产党接受停战投下疑团。

李氏指示四个战俘营的南朝鲜看管部队协助不愿遣返的北朝鲜战俘冲出了营区……以上各地逃出的北朝鲜人都受到了大韩民国政府官员的支持关照,很快消失到南朝鲜农村。

在北朝鲜三点五万名俘虏中,有二点五万名不愿遣返者在头一天就逃离了。

……到这个月月底时,联合国军还只看管着八千六百名不愿遣返的北朝鲜人。

由于李承晚要在签订停战协定时释放朝鲜不愿遣返的战俘,被美国人拒绝了,所以他便采取了单方面行动,以使大多数战俘实现此目的。

这对联合国军司令部同共产党方面达成协议来说,是不可否认的一种破坏。

这样一来,如共产党因此而拒绝停战,李承晚便会感到求之不得,是再好不过的事。

……哈里逊将军在板门店要向共产党代表坦率承认已发生了的事。这工作对他来说真太尴尬了。

……在共方要求下,6月20日开会,会上共产党方面谴责联合国军有意串通“李承晚集团”。

……在道义上对美方严加谴责之后,共产党方面抓住问题的关键质问说:

联合国军司令部到底管得了南朝鲜政府和军队吗?如果管不了,那么朝鲜停战协定包不包括李承晚集团?如不包括,停战协定的执行在南朝鲜方面还有什么保证?如果南朝鲜包括在内,共产党方面要求联合国军交回二点五万名北朝鲜战俘,并且保证不再发生类似事件。”

克拉克向参谋长联席会议提出意见说,联合国军司令部显然控制不了南朝鲜政府和韩国军队,因此停战不包括南朝鲜。

由于当时无法解决这种情况,华盛顿决定派沃尔特·罗伯逊与李承晚会商。

在柯林斯陪同下,6月24日罗伯逊到达东京后,两人立即同克拉克将军、联合国军政治顾问罗伯特·D.墨菲及驻南朝鲜大使勃里奇会晤。

大家一致认为如李承晚不妥协,那么罗伯逊就应告诉他联合国军就将撤出朝鲜。

这里面隐含着联合国军将立即同共产党方达成协议,撤出所有联合国军队并释放美国和联合国的战俘,然后,把包括南朝鲜安全在内的其他一切问题都通通交给李承晚不再过问。

大家认为如李承晚相信美国是当真的,那么他就会回心转意。

这是开的一个天大的玩笑,因为不管有无李承晚,美国毕竟在朝鲜投入了那么多,损失那么大,而且又认为朝鲜对美国的安全如此重要,就绝对不会打起行李卷,悄悄地溜走。

美国可以威胁,可以摆出这么个姿态,但却绝不会这么做。

现在问题是李承晚会不会了解这一点。

威胁着要撤出,这代表美国政策的改变,非同小可。

因此他们便赶快征询华盛顿的意见。

6月25日艾森豪威尔总统与国防部长威尔逊、国务卿杜勒斯及参谋长联席会议成员开会讨论此事。

会后艾森豪威尔授权克拉克可视情况需要而采取行动,但不得动用武力迫使南朝鲜服从停战。

艾森豪威尔同时指示克拉克切不可承诺从朝鲜撤出联合国军。

但他却授权克拉克,让他使南朝鲜领导人相信,如他们不遵守停战规定,联合国军的撤出就有可能发生。

这时李承晚亲自出马拧紧了螺丝。

6月21日,他命令为联合国军服务的人员都得效忠于他。

这一决定立即使美国的反情报工作陷于瘫痪。

李氏又下令所有英语翻译都应征入陆军。

釜山、仁川港的朝鲜人突然停止为联合国军干活。

驻韩大使馆的朝鲜汽车司机都不敢上街,怕被南朝鲜国家警察当逃避征兵者被抓走。

甚至为美国的一些部门搞清洁卫生的人也受到了警告。整个南朝鲜爆发了多种游行示威。

从6月26日起,罗伯逊与李承晚开始进行了一系列会晤……

7月1日,李承晚让步了,答应把战俘运到非军事区。

这样印度部队和中立国遣返委员会就算离开了南朝鲜领土。

……罗伯逊在得到华盛顿同意后回到了美国。

回到美国前,他重申了总统的立场,即:等国会批准签订共同防御条约;帮助韩军扩大到二十个师;等国会批准给南朝鲜经济援助;在政治会议上与南朝鲜合作一致。

……在助理国务卿罗伯特于7月9日迫使李氏作出承诺时,会谈达到了高潮。

尽管南朝鲜不签署停战的协定,李承晚说:

我们也不会破坏它,只要按停战协议所采取的措施不损害我们国家的存在。”李承晚又说:“我将努力进行全面真诚的合作,以求本民族通过政治和平途径实现统一,因为那是我们最根本的民族目标和需要。”

这是一场很费力气的斗争。

美国制止住了李承晚对停战的积极反对,而且背上了要花很多钱的沉重包袱,即不仅要签订安全互助条约(1954年元月经参院批准签订),而且还得长期给南朝鲜政府以经济、军事援助。另外,美国与李承晚紧紧地捆在了一起。

在美国领导人同李承晚斗争时,共产党军队在全线展开了最后的攻势。

进攻的目的部分是为了宣传共产党最后在军事上取得了胜利;部分是为了惩罚南朝鲜军队;另外,部分则是为了取得长期最有利的停战阵地。

进攻于6月24日在东线和中线开始,仍然集中在金城突出地带。

当双方在7月10日重回讨价还价的谈判桌时(李承晚已被安抚住了),前线战斗达到高潮。

到7月14日时,六个中国师猛攻在金城地带的南朝鲜阵地,并实际上消灭了南朝鲜首都师。

双方伤亡极为惨重。

因为这是中共军队在主要防线插入南朝鲜防御阵地中心脏部位的一场攻坚战。

在这次可悲的最后一系列战斗中,许许多多年轻人不过仅仅是为了尺寸土地而死伤。

联合国军在1953年6至7月份的伤亡数字超过5.2万人,大多数是南朝鲜军。

中共军队同期伤亡数估计达到10.8万人。

正当板门店双方为自己一方万无一失而费尽心机时,李承晚又赖帐了,但这时艾森豪威尔已经烦透了,李承晚未能得逞。

7月23日双方参谋人员就军事分界线和非军事区达成协议。

最后于7月27日上午11时,通过生硬冷淡的仪式,哈里逊将军和南日将军分别签署了停战协定的九个文本及一份将不直接遣返战俘转交给非军事区的中立国遣返委员会的授权附件。

后来克拉克在他的前方司令部文书上签署;北朝鲜首脑和中国司令员彭德怀分别在其司令部签署。

十二个小时后,历时三年又一个月零两天的战争宣告结束。

 

江青说:

“朝鲜会自己解决问题,不欢迎外国干涉,美国也表示赞同。”

她补充说:

“朝鲜带来了几部电影,阿尔巴尼亚和南斯拉夫的进步作品在中国也很受欢迎。”

但她在讲话中始终没有提及过苏联。

在谈话中,她还提到了嘉宝、卓别林和其他好莱坞的作品。

我问她:

“你们能将这些‘反面教材’展示给人民群众吗?”

“这些资产阶级电影只能给少数人放映。”

她解释道:

“如果让老百姓看这些电影,前提是要先站在政治立场上进行批判。而公众对嘉宝的批评,很可以是不公平的。因为她不是中国人,对卓别林也是如此。我在30年代看过他的作品。《摩登时代》被认为是对独裁的辛辣的讽刺。他的其他作品虽有反对斯大林的倾向,但他更反对希特勒。我们认为他的电影是进步的。这些摄于早期的电影,制片人对中国都很友好,所以说在当前这种政治环境下批评这些演员是不公平的。因为情况发生了很大的变化。为什么说在我们(领导人)中间放映是正确的呢?因为领导人对这些电影有主导权,所以只能小范围地放映,不能公开放映。”

查理·卓别林(Charlie Chaplin),1889年4月16日生于英国伦敦,英国影视演员、导演、编剧。

查理·卓别林的第一部电影是《谋生》。

从1915年开始卓别林开始自编自导自演,甚至还担任制片和剪辑。稍后他加入了埃斯安尼公司,并于1917年出品了《移民》和《安乐街》,1918年他和他的兄弟在洛杉矶开了自己的公司。并在1919年召集到了道格拉斯·费尔班克斯等人。

但直到1923年,卓别林才为这个公司拍了第一部影片《巴黎一妇人》。之后1925年的《淘金记》和1928年的《马戏团》为卓别林赢得了学院奖。

1931年因为《城市之光》的首映卓别林来到伦敦,转年才返回,他的下一部影片是1936年的《摩登时代》。

四年之后他拍摄了《大独裁者》。1952年,他的有声电影《舞台生涯》上映,同年他移居瑞士。

1967年他拍摄了最后一部影片《香港女伯爵》,1977年圣诞节于瑞士家中去世,享年88岁。

卓别林自称1889年4月16日出生于下伦敦南沃克区东沃尔沃斯大街,但当地并没有他的确切出生证明文件。

从1896年的6月到1898年的1月,少年查理只是汉威尔中心区济贫学校的一名普通常住居民。

1898年的圣诞节,还不满10岁的小查理成为了一名专业的舞台剧演员。

由于父亲的职业的关系,他加入了当时的一个少年剧团。

在经过数周的训练之后,杰克逊很快选定了剧团表演舞蹈的成员。

1900年的圣诞节,这个名叫兰开夏的剧团得到了在舞剧《灰姑娘》中演出厨房中的动物们的机会。

在这场戏中,年幼的卓别林装扮成一只猫,并第一次有机会通过表演来引人发笑。

1901年的春天,查理离开了兰开夏剧团。

同年的5月9日,他的父亲去世,年仅37岁,无法再继续对他的幼子提供任何形式的帮助了。

在接下来的两年时间里,小查理做过各种各样的工作:卖花童、理发店小工、医生的小工,还有报童。

但他大多数时间是在一个玻璃厂和一家印刷厂里工作。他还曾经在一家私人企业中制做过玩具船。

1903年5月,他的哥哥西德尼出海归来,打算凭借他在船上学会的娱乐表演登上舞台。在西德尼的鼓励之下,年仅14岁的查理鼓起勇气向伦敦西区的代理人毛遂自荐,并且很快在一个巡回剧团的剧目《侦探福尔摩斯》中得到了比利-佩吉这个角色。

在等待巡回开始前,他在舞台剧《吉姆,安乐乡中的浪漫史》中扮演一个报童。

在两年多的时间里他在多家公司的舞台剧中扮演过比利这个角色,在伦敦的公主剧院再次演绎比利这个角色之后。

在又一轮的《侦探福尔摩斯》的巡演之后,查理加入到了有西德尼参加的喜剧舞台剧《修复》的表演阵容中。

1906年5月,他加入了另一部舞台剧《凯西的宫廷马戏团》并为该剧目表演了一年多。

在17岁时,查理已经开始在喜剧剧目中出演主要角色了。

1908年2月21日,卓别林与英国的杂耍戏院经理弗雷德·卡尔诺(Fred Karno)签了约,又在1910年的9月续了3年的约。

查理在卡尔诺的剧目《戴面具的鸟》和《足球队与大胆的吉米》中出演主角。

1912年9月,他被选中参加卡尔诺剧团在美国的巡回演出。

这次巡回从1910年的9月一直持续到1912年的6月。

与他一同参加巡演的还有兰开夏剧团的一名年轻喜剧演员史丹利·杰弗逊,也就是后来的斯坦·劳瑞尔。剧团在从纽约到加利福尼亚横跨美国巡演之后,回到欧洲呆了4个月的他迎来了第二次去美国巡演的机会,那是1912年的10月。

1913年的春天,卓别林被要求与启斯东电影公司的纽约总公司克塞尔和鲍曼公司联系。

双方于1913年的9月23日签订了一年的工作合约。

1914年,卓别林的处女电影《谋生》上映。

之后又拍摄了《20分钟的爱》(Twenty Minutes of Love)和《美宝的婚姻》(Mabel's Married Life)等多部电影。

1914年底,卓别林的为期一年的合同到期了。这时候Essanay电影公司以每周1250美元的工资和10000美元的签字费挖走了卓别林。

在Essanay电影公司,卓别林争取到了更大的自由空间,也遇到了他日后的妻子埃德娜·珀维安斯。

《流氓》让他开始用喜剧表现底层人民的生活,《工作》中强烈的讽刺意味让他得到掌声。

在这之后的《女人》、《在银行》和《警察》让他在民众中声名大噪。

在结束了Essanay电影公司日子之后,电影《查尔斯·卓别林的滑稽戏》和《三重麻烦》未经卓别林的同意,就被擅自播出了,卓别林起诉之后并没有获得法律上的认可。

1917年6月17日,卓别林与First National Exhibitors Circuit公司签署了被大肆炒作的“百万美元合同”,这家公司将为卓别林独立制作的8部影片每部影片提前支付125000美元。

第一部完工的电影是《狗的生活》,随后推出的是1918年的《从军记》、1919年的《光明面》和《快乐的一天》。

他还在1921年的《有闲阶级》中扮演了两个角色,一个无聊的有钱人和一位是他替身的流浪汉。

在1922年的《发工资的日子》中,他扮演了一位有家的工薪族。

在《伪牧师》一片中,他扮演了一位被误认作乡村牧师的逃犯。

1918年,由于在独立性方面获得了巨大的提升,卓别林建立了自己的制片厂。

卓别林在这一期间还进行了一些独立制片活动。他在喜剧记录片《如何制作电影》中展示了他的新制片厂。

发行公司拒绝发行这部记录片,这一记录片在七十年后被重新制作才进行了放映。

《债券》是卓别林电影制片厂为战争所作的努力,是一部呼吁人们购买战争债券的喜剧片。

《教授》一片没能最终完成,但是部分情节紧张的片段得以幸存。

《Nice and Friendly》是一部很短的剧情喜剧,拜访卓别林的朋友在剧中作了客串演出。

到1923年,卓别林才为这个公司拍了第一部影片《巴黎一妇人》。

1923年的电影《巴黎一妇人》中,卓别林客串了一名车站搬运工。

1925年的《淘金记》和1928年的《马戏团》为卓别林赢得了学院奖。

1931年因为《城市之光》的首映卓别林来到伦敦,转年才返回,他的下一部影片是1936年的《摩登时代》。

四年之后他拍摄了《大独裁者》,他在片中分别扮演犹太理发师和希特勒。

1947年他拍摄了《凡尔杜先生》。

1952年,他的电影《舞台生涯》上映,同年他移居瑞士。1957年的《纽约王

被认为是对这段生活的写照。1967年他拍摄了最后一部影片《香港女伯爵》。

英国女王伊丽莎白二世1975年授予已经86岁的卓别林爵士封号。

1977年12月25日圣诞节早上,卓别林在其家中睡眠时安然去世,享年88岁。

卓别林的父母都是职业歌手。母亲汉娜·哈利特·派德林格汉姆·希尔(Hannah Harriet Pedlingham Hill)是当时地位低下的制靴匠的女儿,她在19岁那年以丽丽-哈利Lily Harley为艺名第一次正式登台;父亲查尔斯·卓别林一世(Charles Chaplin Senior)来自萨克福郡的一个屠户和收税员家庭,24岁在伦敦开始了他的职业歌手生涯。

卓别林一世和汉娜与1885年6月结婚。

当查理一世跟着剧团在美国巡回演出时,汉娜和戏院的另一位演员里奥·德莱登发生了婚外情并生下了一个儿子惠勒·德莱登(Wheeler Dryden)。

卓别林一家的幸福家庭生活就此瓦解了。

查理一世成了酒鬼,死时年仅37岁。汉娜在赤贫的生活中养育着两个年幼的儿子,直到她自己因为健康的原因倒下为止。

严重的精神不稳定使她的身体状况从1898年起就每况愈下,直到最后被关进精神病院。

年幼的西德尼和查理在经历了长期的贫困和饥饿之后,一起被送往国立贫民院。

后来,西德尼被送往一艘名为埃克斯茅斯的训练舰上,开始接受成为水手的训练。

后来西德尼成为了往返于英国和南非的客船上的一名乘务员。

比卓别林小四岁的海蒂·凯利是一个舞蹈演员,也是卓别林的初恋女友。

两人第一次见面时,卓别林是19岁,海蒂·凯利只有15岁,当时凯利是在卓别林之前登台演出,而卓别林对她是一见钟情。不久便向她求婚,但这次被拒绝了。

从1916年到1917年,埃德娜·普文斯不仅主演了卓别林的很多影片,而且成为卓别林的情人。

他们的关系到了1918年宣告终结,因为1918年底,卓别林与米尔德丽德·哈里斯结婚了。

但直到1923年,普文斯还一直都是卓别林电影的女主角,包括名片《寻子遇仙记》,而一直到1958年她的逝世,卓别林一直都给她发工资。

1918年10月23日,29岁的卓别林迎娶了16岁的童星米尔德丽德·哈里斯。

卓别林和哈里斯有一个孩子,名字是诺曼·卓别林,不过,小诺曼在很小的时候就夭折了。

到了1920年,卓别林与哈里斯离婚,这桩婚姻才维持了不到两年。

1921年,卓别林拍摄《寻子遇仙记》时第一次遇到丽塔·格雷。

三年后,35岁的卓别林在筹备拍摄《淘金热》时再次遇到丽塔·格雷,这时她才16岁,同年,也就是1924年12月26日,卓别林在格雷怀孕后与她结婚。

两人生了两个小孩,一个是出生于1925年,直接促成这段婚姻,后来也成为演员的小查理·卓别林,另一个晚一年出生,叫西德尼·厄尔·卓别林。

到了1928年,两人终于离婚,而卓别林为此支付了82万5千美元的赡养费。

从1932年到1940年,卓别林与女演员保利特·戈达德保持着一种特殊关系,在生活上,两人是伴侣,在工作上,两人是搭档。

在这八年的大部分时间里,保利特-戈达德都住在卓别林在好莱坞贝弗利山的家里。

到了1940年,两人关系结束时,才出来共同发表声明,说两人在1936年已经秘密结婚。

两人的事实婚姻1942年在友善中结束。

卓别林与琼·拜瑞成为情人是在1942年,当时,卓别林选定她在自己即将拍摄的一部里担任主演。

后来,当拜瑞严重的心理问题表现得越来越明显,让卓别林难以忍受,之后两人分手了。

1943年,拜瑞在生下了一个孩子之后,向法庭起诉了卓别林。

虽然血检证实那不是卓别林的孩子,但在当时,法庭不把血检结果当作有效力的证据,最终,法庭判卓别林对这个孩子负有抚养的义务。

第二年,加利福尼亚州通过了一项法律,承认血检可以作为证据。

联邦检察官据此撤销了对卓别林的指控。

与琼·拜瑞的法律纠纷还在进行中之时,卓别林认识了剧作家尤金·奥尼尔的女儿:乌娜·奥尼尔。

1943年6月16日,卓别林把乌娜娶回了家,当时,卓别林是54岁,而乌娜只有18岁。

对此,尤金·奥尼尔极为恼火,在两人结婚后断绝了与女儿的来往,直到死都没有改变这一决定。

卓别林和乌娜一起生了八个孩子,其中有五个女儿,三个儿子。

乌娜比卓别林多活了14年,她于1991年死于胰腺癌。

肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋,再加上一根从来都不舍得离手的拐杖,卓别林用他的表情和动作将美国默片带到最高峰。

从他的首部电影开始,卓别林对社会底层人物的真实描绘吸引了左翼知识分子,但与此同时,这在保守的美国引发了右翼人士的警觉。

联邦调查局早就1923年初就开始记录有关他的活动和他助手的档案。

长期担任联邦调查局局长的埃德加·胡佛视他是一个特别目标,指派特工们对他进行了多年的跟踪和监视,但却未发现卓别林支持美国共产党的任何证据。

麦卡锡主义者用他在二战时期的爱国行为,特别是他当时发表支持美国当时盟国苏联的讲演来指控他,右翼记者被指使发动针对他的行动,联邦调查局还在幕后操纵精神错乱的女演员琼·巴里指控卓别林是她孩子的父亲。

美国军团等右翼组织立刻投入了打压卓别林的活动,放映卓别林电影的影院被封锁,好莱坞没有人再敢与卓别林和他的家人有任何联系。

非美活动调查委员会曾考虑让他出庭作证,但是后来打消了这一想法。

1952年9月17日,卓别林和他的妻子乌娜·奥尼尔、四个孩子乘坐“伊丽莎白女王号”驶往伦敦参加《舞台生涯》的伦敦全球首映式。

当船只在海上航行两天后,美国司法部长宣布,卓别林的入境签证已被取销,因为卓别林是一名外国人(他保留了他的英国国籍)。

《摩登时代》(Modern Times),是查理·卓别林(Charles Chaplin)导演并主演的一部经典喜剧电影,于1936年上映。

本片故事发生在美国20世纪30年代经济萧条时期,工人查理(卓别林饰)在工厂干活、发疯、进入精神病院,这一切都是与当时的经济危机给人们带来的生存危机有着密切的联系。

而在艰难的生活中,查理和孤女相濡以沫,场面温馨感人焕发着人性的光辉。

这部《摩登时代》被认为是美国电影史上最伟大的电影之一,也是查理·卓别林最著名的作品之一。

影片的故事发生在20世纪30年代的美国,时值美国经济大萧条的高峰期,社会中的每一个人都在自己的生活中苦苦挣扎。

查理是一个普通的工人,生活在社会的最底层。

每天的生活就是日复一日发疯般地工作,以期能够获得填饱肚子的可怜工资。

虽然生活昏暗无比,但查理还是努力地奋斗着。

不过面对时代的萧条大潮,查理依然无法保证自己的生活,那怕是最低的要求。

而此时工厂的管理层们开始疯狂地压榨员工,昏天黑地的工作使人们开始麻木。

查理自然也成为了其中的一员,他成天挣扎在生产流水线上的,由于他的任务是扭紧六角螺帽,结果最后在他的眼睛里唯一能看到的的东西就是一个个转瞬即过的六角螺帽。

结果在查理的生活中一切六角形的东西都遭了殃,因为只要看见六角形的东西查理就会情不自禁地去扭。

大街上一位裙子上带有六角形纽扣的女人就惨遭查理的毒手。

但工厂老板可不会停手,他甚至认为工人吃饭的时间都过长,于是美其名曰为了提高工人的工作效率,又引进了全新的吃饭机。

这种吃饭机可以在最短的时间内“喂”工人吃完饭,这样自然而然就可以省下大量的时间用于工作。

而查理则很不幸地成为了“试用品”,谁知试用的过程中机器出现了问题,不但无法停止,还开始发狂,结果搞得查理也几近疯狂。

最终,查理还是失业了,他极不情愿但又无可奈何地成为失业大军中的一员。

随后他无意中成为了示威运动的领导者,但依然无法改变自己的命运。

查理在痛定思痛地想过之后,发现唯一不用担心饿死和操心生计的地方是监狱!

于是他又开始策划如何进监狱,但他想尽了一切办法包括替人顶罪都无法使自己进入监狱。

不过再艰苦的生活都无法改变查理善良的本性,虽然他自己都无法保证温饱,他还是在街头搭救了一个偷面包的流浪女子,并获得了这个女子的爱情,两人相依为命一同度过这个“摩登时代”。

这部影片是卓别林导演的最后一部无声电影,因为他认为,用滑稽夸张的肢体语言,要远胜于对白。

因此,他只在片中加入配乐和少许音响。

《摩登时代》中出现了一些关于监狱中使用到毒品的场景,但根据当时美国的电影审查制度,这样的表现是十分冒险的。

据说他原先已经拍完的一个结尾是:

查理最终神经失常被送进精神病医院,而前来看望的她的那个姑娘变成了一个修女。

卓别林后来觉得这个结局“过于痛苦”,而走了一条惯常路线。

影片上映后,曾招致国际资本势力的群体反击,因为这部影片在一定程度上丑化了资本所有者的形象。

有人说《城市之光》是卓别林最后一部无声电影,但我依然认为这部《摩登时代》才是卓别林默片时代最后的收尾之作。

现在回顾《摩登时代》的拍摄年代,我们不得不佩服卓别林的强大。

此部影片摄制于1935年,这时好莱坞已经是有声电影的天下,无声电影已经濒临退出历史舞台的边缘,而局部彩色片也在这一年诞生,这是一个电影摄制技术飞速发展的时代。

但很多人总是固守着一些东西不肯放弃,这并不能说明他们古板!

正如音乐届的恩雅一般,卓别林就用他的《摩登时代》向我们证明了这种坚持的伟大。

卓别林始终认为肢体语言的表现才是电影艺术的真正的精髓,而这一理念在现今电影技术大爆炸的今天依然极具指导意义。

在卓别林的坚持下《摩登时代》正如传统无声电影一样屏蔽了对白,只留下少许音响和背景人声,而它也证明,经典不会因为形式而失去它的色彩。

现在人们都在赞叹这部电影的伟大,却不知道当年电影上映后引起了一场海啸级别的争议,因为影片中的讽刺辛辣而犀利,对底层工人的同情显而易见,同时也在一定程度上丑化了资本所有者的形象。

自然招致国际资本势力的群体反击,再加上很多评论人员抑或无心抑或有意的歪曲评论,导致影片中对当时社会问题深刻的反映被完全忽视,反而被认定是一部有红色共产倾向的危险性作品。

但真理永远不会被世俗所埋没,这部作品经过时间的洗刷过后依然被公认为影视经典,它不但是卓别林的一个个人突破,影片超越了其他单纯以他个人特点为卖点的悲剧性主题作品,改而反映当时社会中一些重要的问题。

而对整个电影届的发展而言,也使当时技术至上的电影人看到了一部电影所应该具备的核心。

黑白的影像却给予了现实的工业化对人性的压榨与摧残以最为深刻的着点,《摩登时代》那深赋意蕴的荒诞,是查理·卓别林以以犀利的演绎对工业时代恶面发出最好的讥嘲,无声电影的魅力实则依旧在《摩登时代》中得以了延续,而那包涵幽默的戏剧性中是一个为人共鸣,笑中带泪的故事,无论任时代更迭,这都是一部充满摩登气息的作品,卓别林无愧是光影世界中最伟大的电影大师之一,因为电影中的那个《摩登时代》至今都能折射出我们的影子,这就是属于我们的故事,属于我们的时代。

人的异化,极富前瞻性,即使放在今天看了依旧有着强烈的现实意义;卓别林是个极为矛盾的个体:一方面,他总是对社会那些最深入肌理的顽疾给予毫不留情的讽刺和抨击;另一方面,他也是个执拗的人性本善论者。

 

 


  
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