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豪情壮志 31
本章来自《红都女皇》 作者:Kyle
发表时间:2017-02-26 点击数:136次 字数:

31

 

关于自己,林扬扬说:

“生在新社会,长在新社会的我对劳动人民缺乏真实感受,其他演员和我一样因为忽视实际而无所作为。江青同志号召我们离开学院优越的环境,让我们轮流到工厂和农村去学习如何用舞蹈来传达人民的心声。大部分演员和音乐家都曾感受到“代沟”的苦恼。我们在解放后长大,只知道生活的舒适和国家的安全,不懂得什么是贫穷、背井离乡和死亡危险。不懂得最初的陕北民间戏曲到现在的西方交响乐之间是如何转变的。”

江青同志告诉他们,如何用新的合成音乐去表现剧中主题——复仇。

她将演奏者和舞蹈者之间的关系颠倒了过来。

她说:

“古典芭蕾中,音乐是首要的,舞蹈是对音乐的表现;但在革命芭蕾舞剧中,舞蹈是主要的表现手段,主要人物的英雄形象必须突出!”

19724月,剧团准备到朝鲜和日本进行演出。

江青和周总理一起来送行。

她提醒演员们:

“你们的舞技还有不足,应该加强第五个位置,要有更严整的阵容。喜儿作脚尖旋转时腿要踢得更高一些。演奏者要有意识地让音律表现得更柔和一些,因为旧式中国音乐的喧闹,让外国观众很难接受。”

说到此处,江青同志的神情变得严肃而坚定:

“音乐应该服务于听众,而不是服务于戏剧本身!”

林扬扬接着说:

“经典芭蕾的独唱和合唱都没有把歌唱放在重要位置。看过演出的中国观众反映:‘没有歌声的舞台感觉是“裸露”的。’所以,革命芭蕾中增添了独唱和合唱。歌声在剧中激情涌动,观众随着人物故事的展开而感动。如在第一幕中,杨白劳被地主杀害,喜儿的歌声(如戏曲一要,在后台歌唱。)充分表达了她的悲伤和愤慨。”

虽然西方乐器被用来增强表现力,但对表现人物(像在《彼得和狼》中)的主题音乐和剧情高潮时刻的背景音乐,则都是由中国乐器演奏。

彼得与狼是前苏联作曲家普罗柯菲耶夫为儿童写的一部交响童话,完成于1936年春。

这是前苏联作曲家普罗科菲耶夫为儿童写的一部交响童话,完成于1936年春,同年52在莫斯科的一次儿童音乐会上首次演出。

该作品是普罗柯菲耶夫的代表作品之一。

该曲虽以儿童为对象,但同时也使成人们产生很大兴趣。由作者本人所构思的情节和撰写的朗诵词,具有生动活泼而又深刻的教育意义。

少先队员彼得与他的小朋友鸟儿一起玩耍,家中的小鸭在池塘嬉游,与小鸟争吵。

小猫趁机要捕捉小鸟,被彼得阻拦。

爷爷后来吓唬他们说狼要来了,把彼得带回家。

不久,狼真来了,吃掉了小鸭,还躲在树后要捉小鸟和小猫。

彼得不顾个人安危,在小鸟的帮助下捉住狼尾巴,将它拴在树上,爷爷和猎人赶来把狼抓进了动物园。

故事寓意深刻,表现了儿童彼得以勇敢和机智战胜了凶恶的狼。

作曲家运用乐器来刻划人物和动物的性格、动作和神情,音乐技巧成熟,形式新颖活泼,旋律通俗易懂。

全曲既有贯穿的情节,而又不是干涩地平铺直叙;每一个角色、每一个段落不但形象鲜明,而且还含有表达尽致的艺术魅力。

当然,最可宝贵的还是这部作品的思想内容:只要团结起来,勇敢而机智地进行斗争,任何貌似强大的敌人都是可以战胜的。

音乐中用长笛双簧管单簧管、大管、弦乐四重奏、定音鼓和大鼓所奏出的具有特性的短小旋律和音响,分别代表小鸟、鸭子、猫、爷爷、少先队员彼得和猎人的射击声等。

曲中采用长笛的高音区表现小鸟的灵活好动(片段1); 弦乐奏出了彼得的神情,描绘了彼得的机智勇敢(片段2);鸭子的形象由双簧管模拟,生动地刻画出那蹒跚的步态(片段3);单簧管低音区的跳音演奏描绘了小猫捕捉猎物时的机警神情(片段4);爷爷老态龙钟的神态由大管浑厚、粗犷的声音来表现,节奏和音调模拟了老人的唠叨(片段5); 狼阴森可怕的嚎叫用三只圆号来体现(片段6)。

为了使音乐更易于领会,富于独创性的普罗科菲耶夫别开生面地采用了交响童话的新体裁,即一边用管弦乐队演奏表达不同的音乐形象,一边用富于表情的朗诵词,来解说音乐内容的情节。这部交响童话中有很多角色,如彼得、小鸟、鸭子、猫、大灰狼、老爷爷及猎人等。

一开始,乐队把每一个角色分别以七种不同乐器,奏出七个具有特征的短小旋律主题:

1、表示小鸟的主题音乐

长笛以高音区的明亮的音色,吹出快速、频繁、旋转般的旋律。使妈咪和宝宝犹如看见小鸟在天空中愉快地飞翔,叽叽喳喳地唱着歌。

2、表示鸭子的主题音乐

与唢呐相似双簧管的音色,和鸭子的叫声很像。因此,在中音区吹出的带变化音的徐缓主题旋律,具有悲歌性,表达鸭子后来被大灰狼吞掉的悲惨命运。由于鸭子是善良可爱的,所以吹奏出的鸭子主题音乐也是优美动听的。

3、表示猫的主题音乐

猫在这部交响童话里是个调皮捣蛋的角色,因此,表达它的音乐,是用单簧管吹出的轻快活泼的跳跃性音调,显示出小猫的诙谐和活泼的性格。

4、表示老爷爷的主题音乐

由于老爷爷讲话的声音低,并且说起话和走起路来慢吞吞的,又爱唠唠叨叨地没完没了,所以就用音色浑厚的大管,徐缓地吹奏出较长的叙事音调。使妈咪和宝宝仿佛看到老爷爷唠叨样子。

5、表示大灰狼的主题音乐

大灰狼是凶残可恶的,表达它的音乐是用三只圆号吹奏出来的,从音色、音量和音调上,都有一种阴暗的感觉。妈咪和宝宝会感觉到这是反面形象的音乐。

6、表示猎人开枪的主题音乐

定音鼓急速密集的滚奏,表达猎人从树林一边走出,一边开枪。

7、表示彼得的主题音乐

最后,乐队以弦乐奏出明快、进行性地音乐,生动地表达了活泼、勇敢的小朋友彼得的机智形象。

曲目朗诵词

接下来,每个形象的主题音乐按照朗诵词,进行了这样的音乐故事表达:

一天清晨,彼得打开大门,蹦蹦跳跳地走进屋前的大牧场,好朋友小鸟在树上叽叽喳喳地欢叫。由于彼得忘了关门,小鸭子摇摇摆摆地走过来,看到彼得未关门高兴极了,想乘机进到牧场中的池塘里游个痛快。小鸟看见了鸭子,就飞到它旁边的草地上,鄙夷鸭子是不会飞的鸟。鸭子不甘示弱,讽刺小鸟不会游水,于是它们俩吵得不可开交,惹得说不过小鸟的鸭子嘎嘎地乱叫。

忽然,从草地里敏捷轻巧地窜出一只猫,想乘机抓住正在吵嘴的小鸟,于是偷偷地溜到小鸟身旁。

彼得大声告诉小鸟:当心!小鸟急忙飞上树梢。

鸭子也很生气,对猫发着脾气,仍然呆在池塘里。

猫围着树不停地打转,正在动着坏脑筋,这时老爷爷来了。

他对彼得自作主张来到牧草地很生气,要是大灰狼突然从树林里钻出来怎么办?

可彼得却毫不在意,因为他不怕大灰狼,气得老爷爷将他反锁在房间里。

果然不一会儿,从树林里钻出一只大灰狼,猫一眼看到赶快跳到一枝树桠上。

鸭子吓得嘎嘎地叫,从池塘爬出拼命地逃啊逃。

不过,它跑得再快,又怎能比上大灰狼呢?

终于被抓住,并且被一口吞了下去。

大灰狼继续在周围打转,用贪婪的眼睛盯着居高临下不怕它的小鸟和欺软怕硬正在吓得发抖的猫。

反锁在房间里的彼得看见了这一切,但他一点儿也不害怕。

在屋里找到了一根结实的绳子,爬到了高高的石墙上。

因为,在狼打转的那棵树上有一根树枝正好伸到石墙上。

彼得抓住树枝,轻巧地移到树上,轻声告诉小鸟在狼的头上打转。

小鸟机智而勇敢地在狼头上飞来飞去,把狼气得乱蹦乱跳地狂扑,可它拿聪明的小鸟没办法。

彼得乘机做好了绳套,小心翼翼地放到树下,一下子就把狼尾巴给套住了。

大灰狼发疯般地挣扎,可是越挣扎绳子就越套得紧。

这时,几个猎人循着狼的足迹从树林里一边追出一边开着枪。

在树上彼得赶忙告之:

不要开枪了,小鸟和我已经逮住了狼,帮忙把它送到动物园去吧!

一支凯旋的队伍多神气!

彼得走在前面,后面是押送大灰狼的猎人,老爷爷和猫走在最后,小鸟在大伙头上旋舞。

它快活地叫着:

快来看我们逮住什么了!

如果仔细听,还能听到鸭子在大灰狼肚子里发出的嘎嘎声,因为狼吞得太急,鸭子还活在大灰狼的肚子里呢。

 

中国乐器在《白毛女》舞剧中的表现同样十分生动,在喜儿接过父亲的礼物时,在她反抗压迫时,在她回忆过去的遭遇时,板胡都刻画了对喜儿跌宕起伏的心情;三弦宣告了黄世仁不祥的出现。一组打击乐器活跃了大春的英雄形象。竹笛则唤起了人们对田园生活的憧憬。

芭蕾舞演员茅惠芳在舞剧和电影的上半部扮演喜儿,另一个演员扮演喜儿在山中艰苦的一幕。

茅惠芳,舞蹈家,是芭蕾舞剧《白毛女喜儿的扮演者,给人们留下了深刻的印象,成为当时红遍中国的芭蕾舞明星,目前在美国定居。

茅惠芳是上海市舞蹈学校第一届毕业生,出生于普通工人家庭,在当时所处的环境来看,是一个根正苗红的培养对象。

1960上海舞蹈学校建立,来自工人家庭的茅惠芳作为第一届学员被录取。

跌打爬滚数载,舞艺始得长进。

芭蕾舞剧《白毛女》最初是课堂实习时排演的一个小型舞剧,1965年改编成8场大型芭蕾舞剧《白毛女》,并于1964年成功公演,19655月参加上海之春首次演出,茅惠芳因饰演喜儿脱颖而出。

芭蕾舞剧《白毛女》经过13个月的电影拍摄,在春节期间,芭蕾舞剧《白毛女》,在全国上映,茅惠芳甜美的微笑和那双喷火的眼睛使她她成为红遍中国的芭蕾舞明星

1979年,茅惠芳与在复旦大学读书的沈维滇结为夫妻。

婚后生子,后重返舞台,在《吉赛尔》﹑《蝶双飞》、《苗岭风雷》、《春江花月夜》等剧中均有不俗表现。

其间,茅惠芳任上海市第五届政协常委。

1984年,茅惠芳加入中国共产党,同年8月,她随夫赴美伴读。在她丈夫攻读博士学位的底特律维恩大学,茅惠芳应聘在该院芭蕾舞系任教,以后被提升为芭蕾艺术系主任。

旅美期间,她曾举办舞蹈专场,演《白毛女》时因找不到艺术搭档,在密歇根州立大学任物理系教授的丈夫沈维滇,自告奋勇跳杨白劳,演出赢得一片喝彩。

1977年,中国芭蕾舞团访问加拿大,演出芭蕾舞剧《白毛女》。演员阵容强大,其中包括茅惠芳(黑头发)、石钟琴(白头发)、凌桂明(大春);歌唱演员有李光曦、朱逢博;演奏家有闽惠芬……团长是中国人民对外友好协会会长丁雪松(作曲家郑律成的夫人)。

温哥华是他们访问演出的第一站,他们乘坐中国民航的包机抵达温哥华时,中国驻加拿大大使馆临时代办王楚良先生到场迎接,我作为新华社常驻加拿大记者全程陪同他们。

所以,认识了不少文艺界知名人士。

1984年,茅惠芳陪同她的丈夫沈维浈来美国底特律维恩大学物理系读书。

有一次,茅惠芳来到纽约,我们还有机会见面。

她还记得过去访问加拿大的情景。

后来,她在大学里教授芭蕾舞,偶尔也会登台表演一下喜儿的片段,找不到搭档,就把她的丈夫拉出来,临时顶替一下。

他们育有一个儿子,叫沈翰斐。生活似乎相当平静。

想不到,上个世纪末,河南文艺出版社出版了一本书题为《喜儿茅惠芳浮沉录》,各大媒体纷纷转载,尤其是《广州日报》旗下的报纸杂志连篇累牍地报道。

这本书的作者是来自四川省江津市的一位“作家”罗学蓬。

他根据一部虚构的小说,把小说中的人物和情节弄假成真,污蔑茅惠芳在文化大革命中从芭蕾舞台跳上政治舞台,利用自己的美色勾引康生、张春桥、王洪文、徐景贤……其描写之污秽龌龊可以说是见所未见,闻所未闻。

茅惠芳远在国外,有口难分辨。

到了2000年,她不得不飞回到上海打官司,控诉上述新闻媒体造谣诽谤,要求恢复名誉并给予必要的精神赔偿。

当年913日,上海市中级人民法院开庭审理此案时,她的一些好友诸如朱逢博、石钟琴等人都出庭作证。

终于使被告人罗学蓬当庭认罪。

法院判决他赔偿茅惠芳精神损失费10万元,河南文艺出版社和《广州日报》也须相应赔偿23万元,从而使喜儿茅惠芳再次得到“申冤”。

文中说茅惠芳扮演喜儿角色为背景,杜撰了作为上海芭蕾舞学校及其芭蕾舞艺术团演员的她如何利用为首长以美貌和舞艺为诱饵,与康生、张春桥等当时的一些文革大员结识、勾搭,从戏剧舞台跳上政治舞台,呼风唤雨

一日,想成名的罗学蓬在看了小说《疯狂的上海》后突发奇想,在河南一家期刊著文攻讦早已成名、但与他素昧平生的茅惠芳。

于是,一个成了名的人与一个想成名的人在上海的法庭上对簿公堂。

今天上午,上海市第一中级法院开庭宣布一审判决——原告已过半百的茅惠芳是芭蕾舞《白毛女》中喜儿的扮演者,曾经是一代人心目中的偶像。

1966年,19岁的她从上海市舞蹈学校毕业,成为上海芭蕾舞团的主要演员。

练功、排练、演出,是她的生活的全部。

刻苦勤奋使她走上了艺术的巅峰,她先后在《白毛女》、《雷雨》等10余部芭蕾舞剧中担任主角。

在那个仅有几部电影的时代,茅惠芳在芭蕾舞剧《白毛女》中成功塑造了喜儿角色,成了家喻户晓的明星。

1977年直至1983年,她担任上海市政协第五届常委会委员。1984年,她随物理学家的丈夫去了美国,后定居,加入美国国籍,现在密西根州一所大学教授舞蹈,与丈夫、儿子一起过着平静、安逸的普通生活。

被告已届50岁的罗学蓬,是四川江津人。

文革期间,他像所有的青年人一样,成为一名上山下乡的知青。

他学会了拉小提琴,考入了师范学院的音乐系,毕业后被分配在江津师范学校任专职音乐教师,业余写小说。

二十世纪八十年代起成为当地的专业创作员。

1989年成为江津市唯一的专业作家,现在江津市文化馆工作。

1995年,罗学蓬因创作纪实文学《炮火中的情缘》,反映抗战时期一对中日男女的悲欢离合,而被一名日籍妇女及其3名日籍华裔子女告上法庭。

最后法院判罗学蓬及发表其文章的报社败诉。

罗学蓬赔偿原告名誉损失5000元。

涉日侵权风云刚烟消云散,罗学蓬又于20005月,以其妻胡晓虹为笔名,在《名人传记》上发表了纪实文学《喜儿茅惠芳浮沉录》,立即被11家媒体转载。

远在大洋彼岸的茅惠芳得知后,愤然回沪将他告上了法庭。

也是被告《名人传记》“‘喜儿茅惠芳浮沉录;《广州日报》周末版“‘喜儿勾结康生王洪文;《关东周报》康生与喜儿茅惠芳;《法制文萃报》康生与喜儿茅惠芳;《生活文摘报》康生与喜儿茅惠芳;《每周文摘》“‘喜儿茅惠芳的悲剧人生;《大时代文摘报》“‘喜儿茅惠芳的悲剧人生;《中华周末报》“‘喜儿茅惠芳的悲剧人生;福建之窗网络信息有限公司《福建之窗》“‘喜儿茅惠芳的悲剧人生;《文萃周报》“‘喜儿茅惠芳浮沉录;《文化报》“‘喜儿茅惠芳浮沉录

起诉20005月,《喜儿茅惠芳的浮沉录》刊登后,茅惠芳在上海的亲属无意间发现了此文,大惊失色。

立马通过电话告诉了茅惠芳。

8月,茅惠芳特地从美国飞回上海,聘请了友林律师所的律师陈申和段新军,向法院递交诉状,她要为自己的名誉和《白毛女》剧组讨个公道。

诉称:河南文艺出版社出版的刊物《名人传记》发表了“‘喜儿茅惠芳浮沉录一文,文章使用了原告的真实姓名和学校,以原告曾在芭蕾舞剧《白毛女》中,扮演喜儿角色为背景,杜撰了作为上海芭蕾舞学校及其芭蕾舞艺术团演员的她如何利用为首长以美貌和舞艺为诱饵,与康生、张春桥等当时的一些文革大员结识、勾搭,从戏剧舞台跳上政治舞台,呼风唤雨,最后随着四人帮垮台又从政治舞台跳进监狱的故事情节。

文中,使用大量侮辱性语言,并以大量篇幅虚构心理活动,捏造了极其庸俗下流的荒诞情节,将原告诋毁为一个利用美色不择手段获取政治利益的道德败坏的人物。

远在江津市的罗学蓬不久接到了茅惠芳的起诉状,他慷慨激昂地向法院递交了洋洋万言的答辩状。

他准备单刀赴会,我决定采用自辩的方式参与诉讼

他还特别郑重地吹风

文章中所涉及的有关茅惠芳的种种事实,绝非空穴来风,而是有充分的书证为据,这就是四川文艺出版社1986年版《疯狂的上海》,我不过是采用了《疯狂的上海》一书中的极少一点史实资料为素材,撰写了沉浮录。茅惠芳诉我侵其名誉权,实在是点错了鸳鸯谱。如果茅惠芳看过这部纪录着她的真实而丑恶的人生足迹的长篇巨著哑然无声,而对我的一篇短文却大动干戈,岂不是本末倒置,弃大树不见而以一叶障目!判定我的文章侵权的关键之点在于茅惠芳那时候曾经在上海滩上做过些什么。

此语一出,全国哗然。

200147,市第一中级法院终于能够开庭审理此案了。

再次特地从美国赶来的茅惠芳彻夜拟好了在庭上怒斥被告的诉词;代理律师也将当年与茅惠芳在《白毛女》剧组共事的上海芭蕾舞团朱逢博、白毛女石钟琴等证人证词准备停当,一切只等在庭审中,与扬言证据在握的罗学蓬大战一番。

律师甚至已作好了对罗学蓬提起刑事诉讼的自诉准备,就看他如何表演。

此时受罗学蓬牵连11家媒体也成了被告,他们静观一旁,看罗学蓬如何动作。

可是出人意料的是,刚宣布庭审开始,罗学蓬就举起了白旗,下了降书

我放弃我的辩护权利。我认为在写喜儿茅惠芳浮沉录时掌握有足够的材料,证实茅惠芳在上海文革期间是一个坏女人。但之后经过多方取证及采集信息后,我认识到我当时所写的文章内容是错误的,是伤害了清白无辜、品行端正的茅惠芳,对此我向原告茅惠芳表示歉意,同时我承认原告方起诉的请求。

他当庭表示:

我将倾我所能作出赔偿。

毕竟是无中生有,自然底气不足,曾经大义凛然的罗学蓬如同6年前一样再次一败涂地。

判决今天,茅惠芳获得了迄今为止本市最高的精神损害赔偿,金额达10万元人民币。

法庭认为:

被告侵权手段、方式之恶劣、社会影响范围之广,原告因此所遭受的精神损害后果之严重,实属罕见。

鉴于被告对原告经济损失的赔偿数额尚不足以弥补原告因名誉权受到侵害而造成的精神创伤和痛苦,故结合本案各被告侵权的过错程度,侵害的手段、场合、行为方式、侵权行为所造成的后果等因素,被告罗学蓬、河南文艺出版社和广州日报社应赔偿原告相应的精神损害抚慰金。

上海市第一中级人民法院一审宣判:

被告罗学蓬以及河南文艺出版社等11家媒体,赔偿原告茅惠芳经济损失及精神损害共计人民币23万余元。

此乃后话。

当初站在我面前的“喜儿”可是光彩照人,作为冷静和谦逊的领舞,她成为了那个时代数千万女孩的偶像。

她有着典型中国舞者的外形。她的身体经受得起无论何等艰苦的训练。她的头发很长,织成辫子盤在头上。

尽管在中国文化领域出类拔萃,但她依然不满足,总觉得自己没有达到芳婷和普莉瑟特斯卡娅那样的无上境界。

 

  
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